【Vista天下文娱｜梁州：#只有被她凝视才懂凝视的权力#】#蜂蜜的针用女性视角重写爱情叙事#在过往大多数有关爱情的影像叙事中，摄影机的背后，往往充斥着一双男性的眼睛。它俯瞰女人，审视女人，决定女人在何时、何地是美丽的，在她生命中的哪一节篇章是值得被爱、被怜悯的。

当我们看见一个女人在镜头前哭泣，在镜头前为爱受苦时，这些画面，实则是被摄影机选择的结果。约翰·伯格在《观看之道》里写过一句话：男人审视女人，女人审视自己被审视。

但支宁不同。她是近几年我在银幕上见过的最具有主动性与颠覆性的“爱情女主角”。哪怕这部电影推迟了十年上映。

《蜂蜜的针》里，支宁第一次见到寇逸时，观众便能够通过她的眼睛，感受到一种灼热的、黏稠的，热带季风风暴一般的爱意。她上下审视着眼前这个男人，摄影机跟随着她的视线，在寇逸的身旁游走——

自此，往后的整部电影，我们都在用一个女人的眼睛去看世界。

长久以来，爱情一直是一种适合女性进入，却不总是属于女性的叙事入口。我们习惯看见一个女人坠入爱河，看见她的等待、她的妒忌、她的痛苦。这些情感是真实的，但呈现它们的方式往往是外部的、旁观的。因为它们需要服务于观众的情感体验，而非这个女人自身的欲望逻辑。

换而言之，爱情是一种背景，其中的主角是道具，主角呈现出的痛苦则成为了一种景观。

但显然，支宁不是景观。

她是一个拥有自己内部逻辑的清晰主体，一个在爱情里使用视角权利的人。所以，当她开始在寇逸家附近蹲守、偷窥、追随时，观众的第一感觉是“被冒犯”。当这些习以为常的“男凝”行为从一个女人身上发起时，它一定会产生某种奇异的化学反应——被凝视的对象感到被冒犯时，凝视本身也显露出了它的底色：

这是一种权力的使用，与性别无关。（文｜@梁州Zz ） http://t.cn/AXMlUHsu