很多人留言让我聊《危险关系》吴慷仁和孙俪的演技对比。

其实也什么可聊的。吴慷仁展现的表演方式，说实话，内地几乎没有过这种类型和内容。

内地这几年的影视剧，讲真，演技进步很大，很多青年演员的演技提升速度极快，甚至很多有代表作的老戏骨都比不了。

为什么？

因为，被降维了。

倪大红在十年前或者更早的时候，是演技封过神的。别的影视剧谈，光一部《大明王朝 1566》，他饰演的严嵩，就是中国影视剧人物绝对的历史百大。

但是时代不同了，就跟古早的影视剧配音，都是极为拿腔拿调的朗诵腔，话剧腔秒杀朗诵腔，对话腔又秒杀话剧腔，再到生活语感，又革新了对话感。

人类的文艺审美，总是会进化到一个最自然的状态。

所以，当下中国的影视剧，尤其是电视剧，生活感的演员越来越多。雷佳音，郭京飞这几年得以火，就是太生活化了，让你非常亲切。孙俪在《危险关系》的表演，或者说，除了古装剧本来就需求提着演，她现代剧其实都挺生活化的。

但是吴慷仁的表演是什么方式？

他生活，又高于生活。

生活化的表演，对于内心戏，眼神，肢体表演要求减少，因为多了，密了，就又成了倪大红，韩童生，富大龙式的提示型表演。

现在青年演员演得好，就是做了减法。

结果，吴慷仁把大家做了减法的演技，又做了加法，加在哪里？

眼神，微表情，细节…他演出了有沉思感的生活感。

这怎么比？

他把生活化的表演，演出了层次，所以角色深度自然松弛，又有爆发力，还有内蕴性。

这就是表演的升级。

这种表演极其危险，因为多了，就是刻意，就是表演提示，就是卖弄，显摆演技。少了，又力道不够，表演痕迹就会非常明显。

你得控制得恰到好处，既自然，又深刻。这种细腻的掌控力怎么来？

大量的文艺独立作品，大量的真实人物感受和观察，大量的角色里去琢磨和体验。

恰巧，吴慷仁全都有，也几乎仅他有。

举个例子，白宇演完《沉默的真相》，演技就大增长，俞灏明演了一些复杂的角色，他的演技从无到很不错，胡歌演了《南方车站的聚会》，同样表演层次有提升。

但是胡歌跟桂纶镁比，就是同样被碾压的存在。

而桂纶镁和吴慷仁一样，都是有大量的文艺独立作品，大量复杂角色的不断沉淀，掏空，沉浸，挣扎，最终形成了他们独有的表演体系。

内地演员整体素质绝对是高于台湾的，但是个体比较，隔着作品的体验，差距就非常明显。