#张艺兴[超话]##张艺兴孤注一掷##张艺兴电影不说话的爱#
伟大的体验派演员，不仅张艺兴自己的采访里不断提到自己是如何去体验去感受，多位业内专家教授也提到过张艺兴体验派表演的精湛[拜托][拜托][拜托]

“在《孤注一掷》中，他没有用浮夸的演技去堆砌情绪，而是靠着最本能的共情力，钻进了潘生的处境里。他感受着诈骗窝点的窒息与绝望，让那份恐惧顺着血液流遍全身，再通过微微抽搐的脸颊、骤然失焦的瞳孔、藏不住惶恐的眼神，将角色的挣扎与求生欲，一点点呈现在观众面前。

这份鲜活，源于张艺兴扎实的案头工作。他翻阅无数真实案例，在字里行间打捞潘生的灵魂，又在角色与自我之间，找到了那根名为“执拗”的纽带。骄傲、善良、渴望被认可、怯懦又勇敢——这些看似矛盾的特质，被他拧成一股绳，系在了潘生的骨血里。”

“而在《不说话的爱》中他表演聋人，不能用台词作为刻画性格的重要手段，作为非语言表演，他只能使用眼神、表情、动作和手语。由于影片所具有的平等对待聋人和听人的立场，他的表演要同时诉诸于聋人和听人两个观众群，他的手语必须准确且生动。与此同时，由于该片具有作品媒介介入现实生活的责任属性和类型电影吸引观众的商业属性，所以他的表演被赋予了现实质感和类型电影动作表演的双重要求。在人物的现实逻辑刻画方面，他表演出了作为父亲爱女儿胜过一切的父爱如山，为女儿不惜牺牲一切的坚定执着，以父代母的细腻耐心，眼神交流的情感递进；表演聋人，他要表演“聋人”父亲对“听人”女儿无声的爱，还要表演“聋人”在与“听人”交流时出现的表述不畅以及由此产生的焦急、忧虑和困惑，表演自己对听人社会诈骗集团的不解和疑虑；作为类型电影主角，他要表演动作主角的铤而走险与果敢坚毅、呈现焦急愤怒的强烈爆发。在影片的表演的全过程中，他既有温情脉脉的轻表演，又有情节高位频率上的强表演，正如北京电影学院副教授王春子所评价的，“其情感表达既克制又浓烈”。这诸多表演特征的有机融合，呈现为学者厉震林所说的“况味化表演”，这种“况味化表演”呈现的复杂性和丰富性内涵意味深长。

张艺兴将多重心理揉和成具有穿透力的情感瞬间，表现出于角色融为一体的共情力。”

一个优秀的演员，不是表现角色，而是在角色上找到自己
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