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《苏堤春晓》散文诗

原创/林林

四月的六桥烟柳，是笼着满身水汽的。那水汽不是雾，比雾还薄，比露还浓，恰恰，够得着将远处的山、近处的柳，都罩上一层极淡极淡的青灰色。我曾——疑那是南宋画师洗笔时，无意间洇开的一滴墨——在绢本上漫漫地晕染开来，便成了这堤上所有的清晨吗！？

桃花是蘸着水开的。真的，你细看那花瓣的尖儿，粉嫩里噙着一汪的水光，像是刚在湖里点了一点，又像是夜里悄悄哭过。哭什么呢，这样好的春天。我伸手去触，指尖还未碰到，那瓣儿便轻轻一颤，抖落三两滴露珠，正打在水面上，荡出极小极小的圆。一圈，又一圈，慢慢地、散开去，散到看不见了，湖面又复平静。

清晨——最好是小雨天——独自走到堤上来。堤石润润的，映着天光，泛着青。柳丝在这时节是多情的，嫩嫩的、软软的，风来时拂你的鬓，风去时又依依地牵着你的袖，像有千言万语要说，末了只化作极轻的一声叹息。我便站住了。这一站，才懂得古人画里的留白原不是空的——那是柳丝与柳丝之间，留着给风走的；是远山与近水之间，留着给烟雨住的；是桃的红与柳的绿之间，留着给看花人的心思去填的。

南宋的画师们懂得。他们画苏堤，从不画满。半角楼台，一痕长堤，数点归鸦，余下的便尽是空濛了。马远画水，只画十二笔，叫作“水图十二卷”，那水便流了一千年，还在流。夏圭画山，只画半边，另一半让云雾去补，叫“夏半边”。他们都知道，最好的原是留出来的，是说不出、画不出、写不出的那一部分。

譬如，这时候，从第一座桥望到第六座桥，烟，是桥的留白，水，是堤的留白，而柳荫里忽隐忽现的一抹桃红，便是春天最不经意的留白了。

说到桃柳相依。苏堤上，桃是离不开柳的，柳也离不开桃。单单一行柳，便太清寂了，清寂得像深秋的词；单单一行桃，又太浓艳了，浓艳得像晚唐的诗。偏要这样夹着、缠着、依着、偎着——柳的绿是低的，桃的红是亮的；柳，是压下去的韵脚，桃是扬起来的平声。它们在一处，便是一阕《点绛唇》，便是一折《游园惊梦》。

到这里，我爱看这里的黄昏，夕阳斜斜地穿过柳烟，把整条堤都染成浅浅的金色。桃花这时节红得更深了，像少妇脸上的胭脂。柳丝更长了，拖到水面，被游鱼误认作饵，轻轻地啄一下，又啄一下。那柳丝便娇娇地颤着，颤出满堤的涟漪。

“苏堤一条堤，桃柳相依。”这七个字，写在书上不过是一行，长在这堤上，却是一春一秋，一晴一雨，是千千万万片柳叶与桃花瓣儿的低语。

月上了。柳烟更淡了，淡到几乎像没有，却又明明在那里，笼着桥，笼着堤，笼着一湖睡去的水。桃花在月下是银红色的，像旧绢子上绣的花，线脚都磨毛了，那红便有了岁月的温润。我坐在桥栏上，看柳影在水里摇。水里的柳影比岸上的柳还要多情些，碎碎的、乱乱的，被鱼儿穿来穿去，穿成一面解不开的网。

像南宋画师笔下的那一片留白，画了千年，还在等烟雨来填补。