《三妇志异》之《木兰》：你的“自己”是什么

《木兰》是一个我们所有人都知道的故事，小时候背课文的时候，就觉得“哇，好酷啊，原来女扮男装是真的存在的啊。”你会敬佩，你会神往。因为她在那样的年代，替父从军，还凯旋而归，无人知她是女儿郎。可是如今不同了，你会想，她该多难？所以当戏一开场，寒风剧烈，木兰身穿军甲，第一次杀了人，秃鹫在上空盘旋。她感到冷，异常地冷。当即我就在心中鼓掌了，可是编剧却没有再深入这一段。战争的残酷向来不只是死亡，而是当你能够决定他人的死亡，当你必须为了自保而把人杀掉，你如何看待和说服自己。最近刚看完的《太平年》，钱弘俶第一次杀人后他陷入了崩溃之中。那么，一个人，甚至是一个同理心要高过男性的女性，她要如何安置自己？哪怕真的杀惯了，人就真的会麻木吗？这份伤害不会留在日后的噩梦之中么？

之后讲她在军营中如何隐藏起自己，如何模仿男人。如何比男人还奋勇。这些日常的讲述没有问题，帮助我们去完成对于木兰如何成功女扮男装的想象，但缺少细节。如果这里她讲起某一个片段，一些差点被发现的危险时刻，讲起如何看待那些男性战友，无论是批判的还是认同的还是厌恶的，都可以，但没有。往下走，便是她发现了塔拉，一个刚刚来到这里扮演男人的女人。这个设计很好，因为在这之前，我们也通常以为难能可贵如花木兰，世上应该没有第二个花木兰。不，在那样的年代，编剧用塔拉提醒了我们，一定是有被发现了的、死了的、从未被讲述的花木兰。因为在历史的长河里，记录女性的，没有几页纸。

在这之后，编剧开始讲木兰想要权力，“比乳房、经血和恐惧更难隐藏的，是她的野心”。木兰向往自由，“她翻身上马独自冲进茫茫黑夜之中......黑夜给了她难以名状的自由”。木兰在身经百战，模仿男人的过程中，变得雌雄同体，“我是木兰，一半脸是女人，一半脸是男人”。诸如此类的概念的表达，还有很多。这些台词都写得很漂亮，单独拿出来看都很好，没问题，但是戏却开始散掉了。我意识到木兰开始说词了，而不是像一个人被放到这个命运里去活了。编剧走进了舞台，开始让木兰说她想说的话，那便不对了，作为观众的我便只好退出那块沼泽地。而且问题是，看到最后，编剧也不知道木兰到底要的是什么，“成为她自己”并不能是一个答案。

成为一个什么样的自己，因为杀戮太多厌烦了茫然了，所以战争后为了自由要卸甲归田？还是想清楚了为了更多的塔拉以及要改变一切的野心，所以要进入朝堂尚书郎？也可以留在兵营，成为一位女将军，当然也可以从此浪迹天涯，去见一见故乡和绝境之外的地方。没有，我没有看到木兰的自己是什么，更别谈成为了。所以私以为，这个故事有可改的潜力与空间。