观影札记：《犹在镜中》（1961）英格玛•伯格曼 导演 /
《伯格曼论电影》
《犹在镜中》和《冬日之光》的影像风格十分节制，甚至朴素。一位美国发行商语气绝望地问：“英格玛，你为何不在移动摄影机了？”
如果我们不看《犹在镜中》略嫌累赘的结局，这部电影在形式及戏剧效果上几乎没什么可挑剔的。它是我第一部真正的“室内剧”，与《假面》前后呼应。我做了一个缩减的决定，并且让第一幕就明白传达这个主题：四个不知从何处来的人物，骤现于波涛起伏的汪洋中。
《犹在镜中》最大的优点也源自凯比和我的关系，因为凯比，我学到许多音乐方面的知识，她帮我摸索到室内剧的形式。室内剧和室内乐之间并不存在任何分界，同样的，电影和音乐的表达方式之间也没有任何分界。

《伯格曼工作笔记1955-1974》
我必须走到《犹在镜中》背后更深的地方，我必须要抓住某些东西，却又不能是通向一个新的秘密或难题的一扇门。在这部电影里，我一定要防止虚张声势和耍花招的情况出现。

《英格玛•伯格曼：欲望的诗篇》约瑟夫•马蒂
剧本中本来有大卫焚烧手稿的一幕——正是这个举动使他放弃了过去的词汇，放弃了对虚妄荣耀的追求，转而开始同孩子们对话，尽管伯格曼在电影中删去了这一节，但电影的主体仍是朝这个方向行进的。

《伟大的电影3》罗杰•伊伯特
我一次又一次地为这部电影精益求精的制作感到震撼。尼科维斯特的灯光从本质上可以算作另外一个角色。他如何观看，如何勾勒阴影，如何隐藏，都汇聚成我们对角色的感受。同一部电影如果由别的摄影师掌镜，有可能看起来肤浅甚至愚蠢。

CC蓝光版，8.74G，台三原子映象简中字幕。