（转）2021年11月，中国国家博物馆新入藏一件金代河津窑白釉珍珠地划花叶形枕（简称“国博枕”），为东莞市松山湖望野博物馆所捐赠。此前的2021年4月，中国国家博物馆“龙门遗粹——山西河津窑考古成果展”展出了该件藏品。国博枕整体呈叶形，前高后低，长28.8、宽24厘米，前高14.5、后高8.5厘米。枕面为叶形，上半部作壸门开光，开光内为珍珠地划花葡萄叶纹装饰，下半部留白。深灰色胎施化妆土，其上施白釉，白釉微微泛黄；底露胎，有化妆土流淌的痕迹，枕侧有一气孔。国博枕的造型、纹饰和装饰工艺都体现了陶瓷中西文化交流。本文将对该枕的年代及其造型、纹饰、装饰工艺和外来文化之间的关系进行探讨。

通过对比，国博枕的胎、釉特征、枕面留白和壸门开光装饰以及珍珠地的出格和重叠现象等与考古出土标本完全一致，判定为河津窑产品。珍珠地划花装饰在五代后期—北宋初首创于河南省新密市西关窑，此后流行于河南中西部地区及河北磁州窑及周边地区并于北宋末走向衰落。据研究者推测，山西地区珍珠地划花工艺应继上述两地区而起，时代约在北宋末期。
珍珠地划花工艺复杂费工，属河津窑瓷器的高端产品。金熙宗皇统元年（1141）宋金议和以后，经过20多年的休养生息，山西地区经济得到恢复和发展。金世宗大定年间（1161～1189），手工业飞速发展，河津窑生产达到了顶峰，河津窑珍珠地划花装饰便流行于此阶段。
传世带纪年款和考古发掘出土的河津窑珍珠地划花枕年代主要集中于金代中晚期，尤其海陵王正隆（1156～1161）至世宗大定年间（1161～1189）。由此可以推断，国博枕的生产时间约在金代中晚期。

国博枕造型较独特，呈植物叶子的形状，是到目前为止所发现的河津窑瓷枕中仅有的一件。瓷枕造型与枕上的叶纹装饰相呼应，呈现出自然界的勃勃生机。它继承了唐宋时期叶形陶瓷器的工艺传统，并融合金银器造型，体现了金代陶瓷中西文化交融的时代风尚。
（一）唐代、两宋及辽金时期的叶形金银器和叶形陶瓷。
唐代、两宋及辽金时期的金银器流行叶形造型，且颇为写实。叶形金银器模仿萨珊金银器多曲长杯的造型。山西大同南郊轴承厂北魏遗址出土的银八曲长杯或来自伊朗东部呼罗珊地区，为典型的萨珊银器。长杯八曲形，凸凹有致的边缘轮廓打破了规则造型的单一性，整体效果显得更加繁复美观。唐代金银器在模仿萨珊金银器凹凸边缘的同时，融合了叶子卷曲舒张的特征创造出叶形金银器。西安市文管会收藏的唐代荷叶形银盘，造型为卷曲的荷叶，其上錾刻荷叶经络。美国大都会博物馆所藏唐代缠枝纹叶形银盘，造型为一片树叶，在叶面錾刻的叶脉间装饰卷草纹饰，唐中宗神龙二年（706）埋葬的章怀太子李贤墓前甬道左壁壁画中有一个侍女手托这种盘。宋代金银器除了模仿植物叶子的造型，还讲求器物的造型和纹饰之间的和谐统一。四川彭州宋代金银器窖藏出土的叶形银盏托，为四叶形造型，盏托表面则錾刻了细密的叶脉。
唐代陶瓷工匠模仿金银器造型，结合不同的釉色，制作出白釉、三彩等釉色的三叶、四叶，甚至多叶的叶形陶瓷器。1985年，陕西西安火烧壁村窖藏出土的唐代定窑白釉刻“官”字款盘造型为三叶形。唐以后的五代、两宋及辽金时期，金银器造型艺术与陶瓷艺术进一步融合。河北定窑、磁州窑、河南扒村窑以及江西景德镇窑所生产的瓷枕，均不同程度地模仿了金银器造型。尤其是江西景德镇窑的影青瓷枕，还做到了叶形造型和纹饰的统一。如一方私人收藏的童子荷叶影青枕，枕面为荷叶形，叶面非常写实地刻划了荷叶的经脉。
（二）国博枕的叶形造型是中原文化与契丹文化以及西方外来文化碰撞交流的结果，体现了金代陶瓷中西文化交融的时代风尚。
国博枕继承了唐宋时期叶形陶瓷的工艺传统，枕面造型与植物叶纹互相呼应，体现了金代金银器造型与陶瓷艺术的有机融合。
国博枕与辽陈国公主墓出土鎏金对凤纹银枕造型相似，枕面上缘呈多曲形，下缘平直，是金代瓷枕仿金银器造型的又一例证。辽陈国公主墓出土的鎏金对凤纹银枕是公主和驸马大婚时朝廷的御赐之物，具有浓郁的草原风格，为契丹贵族的生活用品，其枕面的多曲造型渊源于萨珊金银器。辽代草原丝绸之路十分通畅，经济文化交流频繁，同墓出土的乳钉纹玻璃执壶和乳钉纹玻璃盘都具有伊斯兰风格，是产自埃及或地中海地区的舶来品，因此陈国公主墓出土银枕是契丹文化与西方外来文化交流的结果。
辽金时期，山西地区是农耕文明与游牧文明交汇融合的重要区域，瓷器生产受到中原文化和游牧文化的双重影响。国家博物馆新入藏河津窑枕的造型，是中原文化与契丹文化以及西方外来文化碰撞交流的结果，体现了金代陶瓷中西文化交融的时代风尚。
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