今晚，于上海东方艺术中心欣赏玛丽莉亚·瓦尔加斯&法比奥·扎农音乐会。作为巴西国宝级女高音，玛丽莉亚·瓦尔加斯此番携手吉他演奏家法比奥·扎农呈现中巴两国民族歌曲和民族音乐，且大多作品出自巴西民族音乐大师维拉-罗伯斯之手，十分难得——维拉-罗伯斯的作品虽已成为全球热点，但国内上演机会难得，自然令人期待。开场维拉-罗伯斯《亚马逊森林的四首歌曲》，便展现出瓦尔加斯独到的演唱风格。瓦尔加斯的发声以意大利美声学派为技术根基，且音色圆润甜美。在四首歌曲的处理中，其高音多使用半假声，仿佛将雨林的水汽、暮色，乃至穿透薄雾的光束融入歌声中，温暖而湿润。然瓦尔加斯已年届五十，气力上稍感不足，这在维拉-罗伯斯《巴西风格巴赫组曲第五号》的长气息控制和慢板哼鸣的稳定性控制中尤为明显。至瓦尔代马尔·恩里克《亚马逊传奇》组曲，有了更多舞蹈性旋律和介于咏叹调与口语化吟诵之间唱腔，这反而瓦尔加斯歌剧底色下戏剧性颤音和带有原始质感的节奏切分弹性之优势展现了出来，掩盖了气息上的问题，海豚、鸟与藤蔓的形象生活传神。而希吉尼亚·贡扎加《白色月亮》的温柔旋律中，瓦尔加斯声线纯净、轻盈，带有一种亲切的“讲述感”。对于《我住长江头 》《在那遥远的地方》《我的祖国》等中国歌曲，瓦尔加斯虽大体拿捏了中文咬字的韵律，但在换气和调性转折的处理上有些许突兀，整体的情感把握显得牵强。至《我爱你，中国》，其气息支撑与长线条控制有显著改观。作为其他伴奏的法比奥·扎农，其技术的严谨，音色清澈明亮却不失厚度。其独奏段落中，维拉-罗伯斯《练习曲第11号》中，他以精准的指法控制，将琶音的流动感与和声的色彩变化予以完满呈现。而弗朗西斯科·米戈农《练习曲第9号》与马尔科·佩雷拉《双腿缠绕》的演绎，更展现了他驾驭不同风格的能力——前者的细腻与后者的奔放，在他的演奏中都显得游刃有余，充满张力。