不要把一个演员用审美、直觉、努力、预判去争取、去修补、去战斗的过程，归纳成一个运气问题，“他命好，总能挑到好剧本”。

田家泰的成功，背后是于和伟每天收工后和编剧的拉锯、对台词的推翻重来、对某个眼神动机的反复确认。
他不仅做了这些劳动，他还让这些劳动的痕迹看起来毫不费力，让观众觉得这个角色天生就是这样，就该如此。
他可以预判观众的反应，预判结构的漏洞，预判哪些戏会硌着人，然后动手去修。
这种预判不仅仅是天赋，更是几十年被市场和观众打磨出来的肌肉记忆。

我很惊讶，无法计数的劳动被压缩成了最终的自然，而这份自然，居然被误读成了运气。