座位不在中间时看这个剧的体验已经变成一种渡劫。眼睛累脖子肩膀腰背都累。而且本人已经完美预测了自己的运气，通路席跟客降演的方向一直相反😂只能看到走到这边讲台词。lmks无色无味，路过的时候一点味儿都没有闻到。
黑咖啡除开那些炎上讨骂的事情，其实在剧本身我也感觉跟自己的印象和观念有一点点偏离。看完就有种刺挠的感觉。
一个是露西亚，不知道为什么选了凰稀かなめ，演技上是没问题，但是在波洛是个小个子，演她丈夫的新木さん也只有174的情况下，她173穿个小高跟真的一站起来显得Duang大一只，全场只有贾普探长能比她高。而且她头脸又很小，显得更高。我读完小说版后印象里的露西亚应该就是平均身高的一个没有什么英气特质的女性，有时候有激烈的心理活动时会沉不住气掩饰不住慌张。凰稀さん让我感觉有点过于沉稳了，比如在雷纳拿错杯子的时候，比如在要波洛走还是留的问题上的时候，比如被波洛诈的时候。可能是鉴于出身所以这样演的，也可能是在可疑和无辜之间找一个平衡这样演。不过这只是我的个人的感觉，不算太大问题，各人有各人理解。
然后是新木さん的理查德。毕竟他俩是最重要的嫌疑人，心理戏最多。原作在语言描写上没有太多直接表现他对露西亚的爱，主要是剧情中的猜忌和怀疑，不过怀疑是带着为对方顶罪的心理的。但是如果对对方的爱不在舞台上更显化一些，就会给人一些差口气的感觉。新木さん在演绎各种纠结的心理活动上是到位了的，但是跟凰稀さん没有什么化学反应，有点看不出有多爱。可能是英国人吧……
真犯人雷纳在剧本里也没有很可疑，前期演得也是没什么可疑，只有一些客观情况点出了他的犯罪可能。我之前就在想这是不是剧本这个创作形式上的限制，可能缺少了叙述诡计，总觉得真犯人应该再铺些线的，比如把方程式撕开藏在火捻子罐子里，如果不点出雷纳是负责点壁炉的人的话万一其他人点壁炉的时候误用了方程式的纸片怎么办呢？而且也没有这个角色会想到藏在这里的原因，他坐的位置离壁炉又极远。只有一个他碰倒了椅子的疑点。
芭芭拉感觉是对的，演得也没啥问题，问题在黑斯廷斯到底对芭芭拉什么态度上。lmks总是在跟女生对手戏上条件反射一样地保持一种物理距离，芭芭拉扒拉黑斯廷斯的时候我觉得黑斯廷斯得是口嫌体正直地明明想跟对方走但是非常遗憾得留在这的状态，但是因为太想保持肢体距离了明明前面光说话的时候还在谈笑，语言上应该是虽然不理解但是被一个新女性吸引的状态，身体上却好像芭芭拉碰了会过敏似的往反方向避，最后对芭芭拉说“(原剧本台词)You really are an extraordinary person. You’re quite different from any girl I’ve ever met.”然后被芭芭拉猛撩演快被迷晕了不顾跟波洛的约定被引去花园就有点转变太突然。除此以外很好地演绎了一个波洛的古参okn，波洛的推理全肯定bot，看到新规不懂波洛的推理和行为就会露出一脸得意的表情，你们不懂是吧，我懂。
贾普探长很好，没得挑。他在本番声音最洪亮台词最清晰饱满，但是之前aftertalk的时候声音就蚊子叫😂还一直埋头嘬水不怎么说话。
克劳德演员在aftertalk里说自己之前是当声优的，舞台跟片岡鶴太郎学了很多，身体的运用啊眼神什么的。就怪不得感觉他的声音没有什么问题，但是在视觉上表现出来的威严不够。
说到克劳德爵士，这个旧式贵族家庭模式就带给现代人很难受的感觉。也许这个模式在20世纪上半叶的英国很正常，但是现代人看了就会想，你丫的一家子人每天吃吃玩玩听听音乐跳跳舞，什么屁事不干就在大家长下面吸血，还有脸抱怨大家长抠门严格给的自由少，侄女甚至对叔叔的死感觉到的是开心和解放。不能奢求克劳德爵士死后他们这群废物能撑起家业，光是想象遗产能够供他们坐吃山空多久都让人感觉到毫无希望。哦也许专利费能有些新进账吧。唯一有脑子有工作能力的雷纳因为脑子不用在正道上已经G了，而且也不是家里人。要说在所谓克劳德爵士待人很坏的背景下还有谁有动机杀掉克劳德爵士，仔细想想还真就是管家特雷德韦尔。其他人应该知道自己是无法独立的废物，虽然克劳德爵士死了能继承遗产但是也说了爵士把赚到的钱大多都投到实验上了。一顿饱和顿顿饱分得清吗？管家是属于有专业技能的，他到哪家都能揾食，如果克劳德爵士真是个那样的人，管家也许才是最受气的。