港乐肖十一 0426

依然不太喜欢下午听音乐会，冲着周五港乐的一众好评还是来凑热闹了。

上半场萨洛宁小提琴协奏曲，小提琴家莱拉技术了得，但是这个作品我觉得乐思是不流畅的，尤其四个乐章相互之间是拼接的，没有什么承上启下以及作为普通人情感的自然流露，里面的配器过于繁复，以至于二乐章和四乐章在轰鸣之处我在问自己这两者到底有什么不同？一乐章个别段落有巴托克的影子，但是巴托克的作品是完整流动的，萨洛宁的作品乐思是跳跃拼接的，实在无法理解，可以说强忍着听完了上半场。想起前年一个采访里面Brett Anderson解释新专辑封面为什么是黑白的，他说现在听从前的歌觉得太过繁复，要表达的东西需要非常简洁。虽然说摇滚似乎和交响乐不是一回事，但是道理是相通的。Brett已经快60岁了，萨洛宁当时写这个曲子是在五十岁，不知道现在他是否也会觉得太过繁复了。

下半场肖十一，港乐的表现比之前看过的几次现场都要出色，虽然观众各种噪音，这个现场也是最近难得的精彩之一。啊，但是但是，我觉得老肖在这个现场里面隐身了，至少我没有感觉他出现，那种极度的寒冷和绝望之中祈求上天悲悯，我在观众的噪音伴奏的音乐之中寻寻觅觅，没有找到心里面一直空空荡荡。

唯一在肖十一里面我能够找到的线索是尼金斯基，在John Neumeier编舞的作品《尼金斯基》里面，其中对尼金斯基受战争刺激的描述就是引用肖十一二乐章枪击的部分。尼金斯基的出现让我想起前些天巴黎管弦乐团演绎牧神的午后，我最先想到就是尼金斯基编舞的版本，就这么巧合地通过尼金斯基还原了战争背景的想象。其实老肖和尼金斯基是同时代的人，老肖年轻的时候应该看过尼金斯基的演出，不知道牧神的午后和春之祭给老肖带来了怎样的影响，在他的音乐应该可以找到线索，可是目前，我能找到的线索是John Neumeier提供的。