昨晚看了《寒战1994》，故事线太多了，趁着记忆还热乎，写一下。

1，老头线

老头们的那条线实际上只是起一个导读的作用，方便观众们理解，并且适时给出提问和总结，来引导观众以更清晰的视角去看1994年的事情，真正的主角一定是李文彬。

2，李文彬

《寒战1994》要解决一个很核心的问题（或者说很多前传都要解决一个核心的问题），就是主角为什么会成为今日的主角，比如说到这个话题，我就会想起《钢铁侠1》山洞里面传来的打铁声，诺兰的《蝙蝠侠》第一部也是在解决这个问题。

扯远了哈哈哈，《寒战1994》对我来说的极大满足点，就是它非常清晰地刻画了，一个人怎么从只会做事情的人变成懂政治博弈的人，李文彬如何从青年干探变成政治家。

“黑与白，从来都是你中有我，我中有你”，这是李文彬的父亲给他的战略性建议，其实也是李文彬在一系列腹背受敌、无路可走的情况下，重新懂得的人生道理。人要实现自己的目的，并非只有笔直的那条路，很多时候，你要使用不同的策略，你要转变不同的状态，你才能去达成你想要的目的。

当我不想做一颗棋子，我就要成为一个老谋深算的棋手；当我不想被赶下牌桌，我就要主动去抓取自己的一手牌；当我不想放弃自己的家园，那么就要接受它会成为一片战场，我的手上也会沾到鲜血。

我觉得看懂李文彬的变化，需要一些阅历，人不再执着于相，才是真正做事情的开始。

由此，我更加能够理解《寒战》第一部第二部的李文彬，有时候人表面上在做什么不重要 ，要看他心里还在奔着的那个方向。

3，阮若兰，以及李文彬与阮若兰

顺着李文彬父亲说的那句话，我想到王丹妮饰演的黑帮老大阮若兰说的那句话：

“人，从来都有得选。”

很多人觉得李文彬和阮若兰是情侣CP，确实他俩的角色应该奔着那个方向去的，但是这一部还没演到，两个人还只是初步的知己。

阮若兰的父亲去世了，视养母和养母的儿子为最亲的人，但她同时也是一个扛着社团命运的人。真正意义上的美强，惨的话，说不上，但肯定是孤独的，强者的孤独。

在这个孤独的荒野上，李文彬出现了，他不仅是一个旗鼓相当的对手，而且对阮若兰有着一种对战友般的照顾，虽然她并不需要照顾（她的一刀爆头让全场“哇”地大叫，战斗力很强也很聪明的女人）所以他们是一种强强吸引。

在李文彬不知所措的时候，阮若兰对他说：“人，从来都有得选。”

父亲和阮若兰的点拨，让李文彬从事件中彻底成长为一个成熟的人，在1994年做出了一个大的抉择，也决定了他今后的处境，一生都要博弈。

所以，阮若兰不仅是一个本身就很强大的人，更是一个帮助和指引了李文彬的人。

我觉得这个设定很好，有观众提起上一个这么迷人的黑帮女老大角色还是“洪兴十三妹”，我觉得“洪兴十三妹”也很有智慧很有魅力，不过梁乐民写的这个阮若兰，战斗力更强，思想性也很强。

4，选择

昨天刘俊谦提起过，希望大家在看他的角色的时候，去想到“选择”这件事，我当时没在意，看完了，觉得他对剧情、对李文彬这个人物的理解还是很深的。

1994的剧情，还没演到李文彬的组员为什么会流放那么多年，但已经解决了我的一个疑问，就是这帮人为什么对他那么忠诚，因为他确实太为这些人考虑了。在1994的关键事件中，他其实也有逃离这些斗争的机会，但他为了这些人也为了自己，投入了政治斗争的污水之中。

他和他的组员，是情义上的肝胆相照，也是利益共同体。

所以现在我也很想看，到底1995发生了什么，才让杨祐宁饰演的Roy等组员被放逐那么多年，而且回来仍然心甘情愿地含泪去死！

其实整部电影都在讲选择这件事。

1997年就要到来了，权力交接时期，人人都在做选择，有人想抓住不放，有人渴望重新洗牌。警队在换一哥，富商在换话事人，新上来的人为他的组织选择了什么样的路，这就是《寒战1994》在讲的事情。

5，潘隽亨潘志昂父子

潘隽亨和潘志昂这对富商家族父子的故事，也是选择的故事。

潘隽亨认为他选择的那条道路才能够让家族继续传承下去，而他的儿子潘志昂，也在选择一条自己的路。父子俩选择的道路，也就决定了他们在剧情里的走向，以及他们为何会落到最后的田地。

谢君豪饰演的潘隽亨有两场戏，是现场观众反响非常大的：

一个是潘隽亨与蔡元祺的对手戏，潘隽亨做出了一个意想不到的选择，全场“哇”地叫了一声，而且还有人鼓掌哈哈哈；另一个是片尾的戏，观众也很大反应，但涉及关键剧情，就不多说了。

富商家族里面还有一个关键人物，就是被绑架的黄嘉辉，我觉得1994还有所隐藏，这个人应该来头不小，但现在还没说太多。如果要理解潘氏父子的选择，先要搞清楚这个人。

我觉得1994整体都是这样，树根挖出来了，树根下面的须根分支都还没有完全曝光。

6，蔡元祺，以及蔡元祺与李文彬

从电影院出来，朋友就问我，基于蔡元祺对李文彬所做的种种事情，她在想，蔡元祺对李文彬到底有没有过手足情。

我觉得这个讨论很有意思，人是一开始就那么坏，还是在斗争的过程中，人格被挤压，变成坏人的呢？我的想法是，人从来不是一夕转变，而是在一个个的选择之中，变成一个腐坏的人。你选择了做什么样的事情，决定了你成为什么样的人。

《寒战》系列对人物是没有那种单独的心理刻画时间的，比如心生一计的时候，就给一个特写告诉观众这人在打小算盘了；比如很痛苦的时候，就来一场大哭崩溃的戏。吴彦祖在林超贤的《魔警》里面就是这样，有很多心理刻画的戏，甚至大量内心戏的单独剧场。《寒战1994》是比较少这种戏的，even李文彬都只有一场几秒钟的内心戏，所以情绪接收向的观众，一定会觉得有所或缺。

在导演梁乐民的世界里，一个人的心理变化，都体现在他的事儿上，也就是从他的处境和遭遇来看。

蔡元祺在《寒战1994》里面遭遇了一些打压，有一些剧情，让人明白他为什么会做出那些选择。另外有些地方要靠脑补，脑补当时的社会环境，比如吴彦祖用的是港式英语，显示他是一个本地出身的警员，而当时得势的人，讲的是英式英语，从这个细节再结合当时的环境，就知道这是背后有没有人扶植的区别，也就明白蔡元祺要突围的话，必须走一条什么样的路。

但我觉得对蔡元祺的转变刻画还应该更多一点，可能主创还是想把剧情聚焦在李文彬身上吧。

在《寒战》前两部的剧情里，蔡元祺和李文彬有一种微妙的关系，蔡元祺似乎视李文彬为旧部下、自己人，但李文彬对蔡元祺是一直有距离感的。我觉得《寒战1994》就解答了这种距离感的来源。

选择相同时是战友，选择不同时就是敌人，从来都是如此。

他们两个人之间的戏，不是前面两部郭富城和梁家辉那种剑拔弩张的，因为根本就不是势均力敌，此时的蔡元祺已经是老狐狸了，李文彬才刚刚成熟。所以看他们俩之间的那种掌控与被掌控、反抗以及臣服，还是挺有意思的。

7，发哥的话

《寒战1994》的预告片里，周润发说了一句“当年当日，正正是今时今日”。

我觉得看完电影再回看，实在是很精准，历史是在不断重演的，当年的乱象，背后是权力的斗争，今时今日，也是如此。

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