这个动作持续了十四年。我把她从第一次坠落中接住，她在他内心，那个少年的内心一直没有落地。可下坠本身也是一种姿态——她一直在落，少年也一直在成长，他们之间就这样形成了一种永恒的悬停。

虽然拍摄过程嘻嘻闹闹，又累又烦琐，灯具的烘烤声，伴随着窗外不耐烦的狗叫，但拍出的图像却真实的把我拉入一个少年内心尘封的角落中。我呆坐在电脑前，在最后一次校准完声轨后，看着图片在图像软件中蒙上了旧照片的一层雾后，那股“亡妻回忆录”的味道突然从鼻头反噬到前额叶…

旧照片里的我，似乎真的演出了沉重的下坠感。这种无力感无关乎体态身姿是否轻盈，而是再纤弱的身体，在死亡中，都会凝固成一块石。都我常在想，荒木经惟拍摄阳子的时候，阳子还在看他。镜头内外，目光往来，那是活人之间的角力。荒木的相机里有阳子的遗容。我的记忆里全是她最后的姿势——不是在病床上，而是那天午后她从阳台推门进来的样子，光从她身后涌过来，像要把她吃掉。她笑着说：“我好像瘦了很多。”那条碎花裙子空荡荡地挂在她身上，风一吹，像一面投降的旗。

恋shi行为，从精神分析角度看，是施虐倾向向受虐倾向的转化，也是自恋性依恋的极致体现。他不再是毁灭者，而是成为了shi 体的“守护者”和“爱人”。shi 体失去了反抗能力，成为了绝对安全、永不背叛的依恋对象。这满足了他对爱情“永恒性”和“纯粹性”的病态追求-- 即爱欲与死欲的合谋。

“我的施虐，是拒绝让她消失。
我的受虐，是她永远不会回来。”
这大概就是🧊恋和虐恋两条荆棘的交集之处。

有人说这是爱。
有人说这是病。

荒木经惟说，他拍阳子的遗容，是因为不想忘记。我理解这种说法，但我知道那只是说给外人听的。真相是——他不想她被忘记。
而我们——不会让她被忘记。

这也许是🧊恋定拍历史上一次里程碑式的作品，但在漫长的死亡的黑夜里，应盛开一朵妖冶而冰冷的黑色玫瑰。

（最后感谢男一 冰块老师的专业演技和拍摄凌老师的专业技术） http://t.cn/AXJwuilo