而且说到公式化、形式化、过于强调视觉化的打歌舞台和商演，我觉得小凯最言出必随并让我感到震撼的是nba名人赛的《Ain't Got No Love》，因为这个作品已经超出一般范畴的“认真对待舞台”，场地不是标准的舞台形制，而是无法做任何调整或者修饰的篮球木地板，灯光舞美也达不到跨年商演水准，主办方和场地条件就摆在那里，给你的指标就是一个竞技比赛中场的商演，甚至商演都算不上，因为比赛才是主要内容，什么都没有，也什么都不能有，你怎么办。

专辑发行前夕，小凯每一首选曲，每一个舞台编排都有其出现的意义，或是概念的序章，或是意志态度的联结，Ain't Got No Love，这个舞台最终也服务于小凯对“爱，自由，与自我”的探索。
所以不爱滚最夸张的地方不是“只唱一次也要完全新编，为场地量身设计四面视角的走位”这种程度的认真和成本投入，而是，即便给王俊凯戴上镣铐，做了诸般限制，他也依然能做到自己想要的效果，达到作品表达的目的。篮球场地在当晚其他艺人的表演中显得很干巴格格不入，可俊凯却能利用这些条件，让作品更有张力，比如普通的舞台摆放一个沙发，就不如篮球场地上放黑皮沙发更有戏剧冲突。

当我们认为黑沙发在篮球馆开阔的木地板上裸露且突兀，意味着自我受具体森严的规则和认知控制与约束。
当我们下意识想要把太赤裸 颠覆常态的东西遮挡或移走，意味着对真实、不加粉饰的自我下意识压制和逃避。
所以坚持把沙发放在它不该出现的地方，也就意味着某些对抗自我压抑的欲望、对抗看似常态却强束缚的规则的意识，在主角心中滋生。

于是以沙发爱情切入，主角在爱与自我的论题里逐渐找到矛盾的症结并不断探索，最终明白爱人的本质是爱自己。
妙吗，妙啊，太妙了，这就是可遇不可求、再无法复制的独一无二的现场，换个场地换个时间Ain't Got No Love或许是一样的内核，一样的舞台剧形式，但一定不会是这样的编曲和编排。
何止区别于打歌舞台，现实是，除了他没人会在非高规格巡演非文娱舞台上费这种功夫。