《消失的人》是这个假期里最值得看的一部，无论是它的立意，还是惊悚反转之后带来的震撼，我都觉得是近些年里用一个包裹着的壳子把更该被看见的东西拍了出来的好电影。

三条悬疑线展开，离奇的失踪案、女孩被侵犯、人间蒸发的亲属，每一桩故事单独挑出来都可以作为一个非常诡异且复杂的单元。但是这些事发生在一起的时候，加入了导演的推敲模式，让我感觉这些事就像发生在我身边一样。

但《消失的人》其实还聚焦了一个词，叫「窒息空间」。这个被设计好的空间，不只是日常的筒子楼，也是家庭的一个写照，更细致一点说，还有女性觉得舒适、压迫的空间。这是一个非常深的伏笔。

刘浩存演的林雨彤真的很传神地把创伤过后的害怕诠释了出来，有一场戏我记得很深，她求助，但是嘴巴却说不出话，然后闭眼。那种可怕不只是肢体演绎，也不是 难听 的噪音，而是情景压力，经历过伤害的人一定会懂，为什么消失的人被大家盛赞，女性从穿着到行为，总是会被各种各样的言语攻击，而所有的一切，又回归到了原点，「窒息空间」。

浩存这一次放弃美，转而那种隐忍而不安当作自己的底色，实际上也是在反映这部电影的内核——它在用另一种语言表达，女性的安全其实也同样需要被看到。

啥类型的故事最吓人，但是又好看，“吓人又好看”只是一个标签，透过标签之后再看《消失的人》。它是大型教育片。里面还有一句振聋发聩，“家人，是可以自己选择的吗。”

这些词语经由口中说出时，比制造的悬疑更吓人。什么叫做家，什么叫做家人，故事也给了我们答案。

看完消失的人，回家总是又会多检查一次防盗门，还多提醒身边的女孩要注意安全。不过这不是观影的后遗症，倒是目睹了一场连绵的大雨，等待潮湿的土里长出新的芽儿。

所有的女孩，都有权利好好的站在阳光下的。

#消失的人里的惊悚隐喻#