1915年，Gabrielle Chanel在比亚利兹开设了首家个人时装屋，像一条跨越藩篱的美人鱼，从海边芸芸众生的日常着装里找到了解放女性身体的钥匙。两年前，Matthieu Blazy到访同一片海岸，在一幅壁画上看见两条美人鱼和一艘小船。这个意象成为他在Chanel 2026/27早春度假系列的起点。

预告片里，美人鱼化作人形，奔跑于海滩城镇，又跃回大海。物种不同，灵魂无别。秀场上，化作人形的美人鱼首先登场，接着是她在人类世界看见的众生着装：法式工装、横纹水手衫、橡胶靴与华美纱裙混搭，巴斯克条纹与Art Deco建筑纹样入衣。诞生于1926年的小黑裙迎来一百周年，Blazy还原了原始手稿中未呈现的蝴蝶结，将其变成大号手拿包。第五套造型的双C标志被放大，他向1930年代Gabrielle Chanel敢于放大logo的“摇滚精神”致敬。

秀后的网络舆论热点围绕那双无底“鞋跟套”展开，伴随Blazy的争议常在。而本季似乎是对一系列质疑的回答：没关系，争议是正常的，因为Blazy面临的争议，恰同Gabrielle Chanel或Karl Lagerfeld早年类似。跨越藩篱必将遇阻，但这是创造经典的必经之路，如秀场笔记所写，因为“经典在诞生之初并不经典——它往往是对传统的颠覆。”

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