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元 王蒙
青卞隐居图轴
140厘米×42.2厘米
上海博物馆藏

王蒙59岁（1366年）时所画，可说是元代纸本水墨画的登峰造极之作。但在讨论这幅画的笔墨表现之前，首先注意它的立轴媒材和相应构图。一个极为关键但很少被注意的特点，是这张画远较一般的元代挂轴狭窄：140厘米的高度和42.2厘米的宽度使它的纵横比例超过3:1，而大多元代立轴则在2:1左右。只有意识到这个媒材特性，才能理解此画极不寻常的构图方式：王蒙完全放弃了近、中、远三景的区分，而是反其道而行之，将景物层层堆积，使峰峦相互错叠、扭曲盘旋，如同一条升空的蛟龙，呈现出不断扭转、向上攀升的状态。这里看不到宋代山水画中井然有序的结构，整个画面被一股自下而上的气势驱动，如同爆发的火山正从地涌起。
在这个动荡、喷发着的世界里，所有的传统山水画元素都失去了固有的稳定性，都在反叛着既有的秩序。杂乱无章的树石禁锢着画面下方的水面，一名士人从右方进入画里的树林，面前却没有上山的路途。陡峭的山崖拔地而起，喧腾的瀑布从山间奔下，但随时被反向的岩石和树丛打断。画中充满变幻的光影，但却不显示光的来源。画家肯定是有意地设计和创造出了这种诡异的不稳定感和情绪的爆发：如果把目光移近，就会发现王蒙的焦墨皴擦往往超越了物象的边界。与其说是描绘具体的山水人物，不如说这些快速的墨迹表现的是画家不可约束的感情，被融入他所创造的这个充满共情的山水世界。 http://t.cn/A6NNysQ0