今天《给阿嬷的情书》开了9分，那就再帮它发一篇（以下剧透）。

这个片子我最喜欢的一个地方，是电影的主线看似是围绕着在南洋时木生和南枝的故事而讲，但其实一直都是两个女人的故事。

一条线是南枝这个坚强独立的女性的成长，她独自撑起旅馆、招不了入赘就不结婚、和木生的友谊、支起小摊照顾父亲和捡到的孩子。

而另一条线的淑柔则像历史中无数女人一样，在一开始只是被放在背景里，成为离乡故事中的一块望夫石。

但电影在最后一层“回信者是谁”的转折之下，一切都变了，两位女主的位置也被重新安置、重新看到。

当我们发现原来男主救人身亡之后，是南枝在代替他给女主回信寄钱之后，我们就不再通过一个男人的眼睛去看留在家里“被养着”的女人，而是通过一个女人的视角看到一个与她共同成长、共享身份的女人。

淑柔的位置也在新的视角里被重新定义，我们看到的不止有南枝定期汇钱养着她，给她寄自行车、咸猪肉，以及小孩子胀肚后的偏方，还看到了淑柔独自抚养三个孩子长大的辛苦，夜半智斗小偷的英勇，她教会了南枝如何成为一个母亲，如何支撑起一个家庭。

它以如此温柔的姿态讲了一份相隔万里的爱情，讲了同为乡亲同为人的情谊，讲了两个女人互相托举的一生，讲了侨批背后的故事。

我们在同一片月色中共享同一种情感，这感情无关地域和人种，我们望着月亮，念出那些思念的、哭泣的、兴奋的、手舞足蹈的信或诗，仿佛看到了木生行至江心思念淑柔时看到的月亮，南枝江边烧信念信时看到的月亮，以及淑柔每个夜晚抬头看到的月亮。

情感跨越百年千年被我们捕捉到，于是他们不再孤单，我们也不再孤单。