#喀什恋歌 去有风的地方#第一集的开场就如此动人。小夏孜在屋子里奔跑，和好多人交流，微笑，产生连接，“砰”地推开一扇门，跑成了穿着校服的少女。最后用许多具有民族特色的门进行的“快闪”来暗示时间的流动，无数扇门背后是无数美好的蜕变。

上海与喀什的对照，锋利又温柔。上海的地铁里，夏孜被挤得脚被踩、举着手机找信号完成打卡，下地铁因为扶梯人多又赶时间选择楼梯；会议室里，她被老板骂“你同情她，谁又同情你呢”，要她别管那个可能被出轨的女人。几个镜头，让一个在大城市里奔波的年轻人的形象立住了。

而喀什呢？另一个经纬度坐标里，夏孜的好朋友莱丽骑着自行车穿过大街小巷，跟乡里邻里每个人大声问好，热情，自由的感觉扑面而来。

上海的地铁用“挤”来定义人与人之间的距离——靠得太近，却谁也不看谁。喀什的巷子用“打招呼”来定义距离——隔得远远的，眼神和声音却非要穿过整条街找到你。一个把人的价值压缩成数字，一个把人的喜怒哀乐放置在蓝天白云下。画面的色彩上也是两别：上海的灰蓝略显冷冰冰，而喀什的阳光饱满到要溢出来。

绿皮火车缓缓驶入喀什，固定机位，不炫技，不推拉摇移，就是静静地看着那列火车开过来，感觉那辆列车也缓缓驶进我的心，悠悠哉哉。

列车到站，夏孜和周恒之擦肩而过。他们从同一辆列车出来，却走向了完全不同的喀什。

周恒之是外乡人的眼睛。 他出站就开始迷路，语言不通，问路问不明白，对什么都好奇。他的视线是跳跃的、新鲜的、带着问号的。

夏孜是本地人的脚。 她出站后方向明确，脚步甚至有点急。她想回家、想回到那个她知道一切秩序的地方。

后来导演给了喀什一个完整的、不被打断的凝视。
小孩子踢球，尘土扬起来。 老人坐在廊下弹乐器，指法不一定多精准，但那个神情是在跟乐器聊天。旁边小姑娘跟着节奏转圈，裙子转成了一朵花。再旁边，有人一手拿一把烤串在火上翻，烟升起来；有人把面团甩得啪啪响，阳光照在面团上，亮晶晶的。

空气里飘着孜然味、面粉味、尘土味、太阳晒热老木头的气味。你能感觉到那些细小的颗粒在光线里浮动，然后扑到脸上。各个年纪的人都在这里安居乐业，每个人都笑得很开心，很踏实地扎根在这片土地上。他们在做着不同的事情，但他们共享同一种情绪——安心

一帧一画皆是匠心，《喀什恋歌》用镜头，完成了一场关于生活的温柔叙事。