去看了《给阿嫲的情书》。导演的前面两部电影我也看过，方言+素人演员令人印象深刻，尤其是《带你去见我妈》，滋味复杂，女孩第一次去男方家暗暗寻求认可的故事看得人五味杂陈，让我想起门罗那篇《苹果树下》。像电影里的潮汕妈妈称女孩为“外省”一样，小说里男孩的母亲也不肯直呼女孩的名字，而是用第三人称“她”。门罗很敏锐地说，“不过这似乎是因为她太害羞了，而不是有什么恶意。”害羞是个很准确的形容，电影里的潮汕妈妈表现出的似乎也是一种害羞。两个女人隔着辈分和门户，在各自的角色面具之下向外打量对方，“害羞”里是几乎要拉满的身不由己和言不由衷，被一种强大的力量扭曲得几乎面目全非。至于最后的和解，也算一种理想化的尝试吧。很好奇导演是怎么理解这种关系的。

《给阿嫲的情书》，核心也是两个女人跨越家庭边界的联结。一个女人在一个离散的家庭和一个“贤妻良母”身上找到了生活的样本，而她实践生活的方式，又并不是简单地寻找一个男人、生下自己的孩子。如果这个主题成立，那这部电影最成功的地方就是没有过度渲染南枝和木生之间的情欲，只保持在似有若无间。看最后，南枝唯一记住的名字就是淑柔，我真是长舒一口气。