《给阿嬷的情书》的成功，来源于它的真实可信，感人有趣，是创作扎根于一种文化，成长于一种文化的健康茁壮，细节充盈。
这种成功对于很多电影人而言，是难以复制的路径，尤其是常年生活在北京的人。过去这座城市被认为是实现电影梦想的必到之地，无论是求学还是工作。
可逐渐这座城市丧失了活力，城市生活得也变得越来越苍白无趣，不再具备过去某个时期众星捧月的吸引力。生活在此处的创作者由此逐渐会向别处寻求新奇与趣味，但如果他们缺乏对于想要表现的城市/乡村文化生活的实际体验与认同感，只是以一个外来者/知识分子的视角，甚至是自视高人一等，去俯视一片土地与生活其中的人，我觉得它是难以真正融入，并取得成功的。
当表达逐渐成为每个人在社交媒体都能完成的一件事之后，特别是在算法基于用户IP推荐内容“城市频道”“本地生活”的助推下，人们的文化生产/消费需求，也在追随一种更为纯粹的在地性，以及本地认同，基于了解的深度沟通互动。一些在地作者，可能还是基于方言创作，由此也就具备了更强的竞争优势。
这样一来，新一轮文化变革的核心发起点一定不在北京，而是各地创作者逐渐兴起的多点开花，是一个文化去中心化的进程。短视频其实已经完成了这样的话语权迭代。电影还只是刚刚开始。