建议去看看院线还在上映的《给阿嬷的情书》。

开篇，阿嬷过生日许愿，说到“想对做对”，这太不容易。
想对，要心无瑕；
做对，要心无瑕，世也无瑕。

到了影片中间，阿嬷收到远方某张照片，看看，放下，就说了一句“这么久才告诉我”。
没有大悲大喜，没有控诉呛声。
本来是造化弄人，但如果这人被弄就被弄，不会抓马给造化看，造化也就白忙，弄来弄去白忙。
本来是编剧的桥段或者说小小机关，只因为导演清醒，演员节制，当时看着不反感，事后回想也只是感慨。
这就难得。把这桥段救了，洗了。
荤的变成素的，场景即是人间。

谢南枝一直喊郑木生是木生兄，这就像祝英台喊一声梁兄。
十分在意，就是十分礼敬。
很多撒糖影片，不太见得到礼敬，因为，确实也不是真的在意啊。

知道1960年有人会走掉，字幕跳出1960年，我作为观众就是心慌的。
剧透从来不是问题，只要你已经让读者观众像你一样在意故事里的人，在意将来未来的不测。

展信佳。这三字仿佛若有光。
以前还有“此致 敬礼”，李春波《一封家书》里唱过“此致敬礼，辞职那个敬礼”，各有悠扬。

“直到银信局一间间关门”“我将猛猛返来”“你我共修的骄傲”，这些画外音与信上文字，都是海边一座座栈桥，不管通向何妨，起码让你信任，可以把脚放上去。
你知道这样斟酌字句的作品，不会让狗血溅上来。

我选的都是不影响观影的细枝末节，也尽力避开许多影评已经圈点的华彩。
我还是希望这个电影像一个没有打开的盲盒，所有的惊喜属于熄灯后座位上的你们。

其实今年还看过一部好电影，《夜王》。过年在家看了一遍国语，回京马上再看一遍粤语。

《夜王》讲的是香港尖沙咀故事。
油尖旺，港片里是经常放在一起的。

油麻地，我会想起《甜蜜蜜》，豹哥带着李翘落脚纽约，感慨“两年六个码头，跑不动了”，又看着窗外景色，觉得这地方跟小时候住过的油麻地没什么区别啊。

旺角，容易想起《旺角卡门》。
张曼玉不想表哥刘德华再去混黑道，也不想失去和他的联系。于是借住期间，买了几个杯子（因为他平时爱发脾气，家里杯子都砸光了），临走告诉他，还有一个杯子她是藏起来的，如果这些杯子也砸光了，就写信给她，问她藏在哪里。
她其实是想回来帮他找出来的。
可是，刘德华在走向大结局之前，写信告诉她：你藏起来的杯子，我已经找到了。

尖沙咀的欢哥，他的红颜知己也丢了许多耳环在他的床后。她就是希望某次临别他会注意到，问一声你耳环怎么就剩一只。
他始终没问过，耳环就此累积。
最后他搬开床看见的，是一个耳环组成的计时沙漏，告诉他时间到了，别离终至。

今年看过并喜欢的这两部电影，讲的都是有情有义这四个字。很多同好影评，也都提到这四个字。
我现在不怎么写影评，因为已经整不会了。这次写两句，就是觉得遇上有情有义的，还是应该情义相挺。

其实，有情有义之外，还有四个字也很重要。
就是有始有终。

《夜王》里的一票红尘男女，《给阿嬷的情书》里的故里亲眷及他乡故知，都是相当有始有终的。
浪子，游子，男子，女子，都是有始有终的赤子。

哪个时代都需要有始有终的人心。

哪个时代都没有如愿以偿。

所以，我们需要电影，起码需要某些电影。

【对了，《给阿嬷的情书》谢南枝的爸爸的饰演者方培松，他的样子又像鲁迅又像高尔基（更像高尔基！）。我很喜欢他。你们看看图八图九！】