李公麟《摹韦偃牧放图》卷，宋，故宫博物院藏#我们的博物· 我们的馆##约会博物馆#

这幅《摹韦偃牧放图》卷，绘牧官142人，驱赶1247匹官马自右向左行进，所述正是盛唐官牧的宏大场景。在高低不平的土坡和广阔的平原间，牧者驱赶着大群马匹蜂拥而来，马嘶人叫，热闹异常。画面中段以后，马群逐渐散开成组各自活动，有的低头觅食，有的追赶嬉闹，有的奔跑，有的就地翻滚，还有几匹马走向远处的小河去饮水。众多的马匹姿态各异，生动自然。放马的牧人，有的骑在马上，有的穿戴较为整齐，有的则敞胸露怀赤足，在树荫里休息的牧人为契丹族，其中似乎还有等级的差别。画中的马匹和人物均用墨线勾勒，线条挺拔有力，色泽较浓重，坡石墨色稍淡，略有皴擦，再用赭石色渲染，加强了画面的气氛。构图和笔墨的变化。使整个作品主次分明、生动活泼，避免了呆板、重复和混乱。整个画面的构图，前半部拥塞、紧张，后半部疏散、松弛，富于节奏感，用笔自然写意，虽是临摹唐人，但画家的创造性十分突出。

此卷画芯卷首有两行小篆墨迹“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图“，也存在一定争议。徐邦达《古书画过眼要录（晋隋唐五代宋绘画）》认为：“史称公麟擅长篆法，此款书二行确实不在章伯益、文勋辈之下。”李雪《宋李公麟〈临韦偃牧放图〉卷款识研究》认为：“李公麟《临韦偃牧放图》卷的小篆落款符合北宋小篆的时代风貌和文人雅致的书风，在书写上表现出北宋文人书家对于小篆的复古和发展……李公麟奉敕临摹唐代名画家韦偃的《牧放图》成为其白描与小篆相结合的契机，白描与篆书用笔在笔法上存在着共性，李公麟篆书成就的取得自然与其在白描技法中的探索有关。”闫慧《李公麟〈临韦偃牧放图〉印款辨伪》则认为：“以李公麟的线条功夫和造型能力，书法也是相当不错的，这两行小篆写的柔弱无力，不似李公麟的风格。”