No.475 历史转折中的《奥特曼列传》——圆谷制作争取电视台档期的奋战简史

从电视节目营销的角度来说，我们必须正视《银河奥特曼》《银河奥特曼S》《艾克斯奥特曼》三部作品并非分别的独立电视节目，而是被装入《新奥特曼列传》框架的专栏剧集，这与圆谷制作一波三折的电视营销形式不无关系。

奥特系列一般都是在电视上延续作品，然而争取获得电视台档期，也成了圆谷制作60多年以来的主线任务。圆谷英二长子圆谷一和次子圆谷皋早年分别在TBS电视台和富士电视台工作，这为圆谷制作的启航埋下了关键伏笔，1963年，圆谷制作分别向两家电视台提交了《UNBALANCE》和《生物彗星WoO》两部企划，《UNBALANCE》演变成《奥特Q》，《生物彗星WoO》虽然没成，却为《万能杰克号》与《镜子超人》提供了一定的节目推销路径。

第一期昭和奥特系列从《奥特Q》开始，以《怪奇大作战》结束，想再次复活就必须克服预算问题说服电视台，为此圆谷一与桥本洋二两位制片人携手搞定了TBS，第二期昭和奥特系列在连续多年的超高人气驱动下推出了《归来的奥特曼》到《雷欧奥特曼》。第三期昭和奥特系列，则是前作多部作品重播收视率可观，先制作动画降低预算，再筹措实拍剧的形式推出了《乔☆奥特曼》和《爱迪奥特曼》。

然而再次断档之后，延续系列人气的平台便从TBS转移到了松竹的影院和海外作品回流的OV录像带中，这段历史的性质与推出赛罗奥特曼的营销时期有着一定的相似性，都是出于无法获得新节目档期自发退守的行为。

到了1996年，TBS仍然无法提供合适的档期，于是圆谷制作在读卖广告社的建议下找到了在关西与TBS电视台联播的MBS电视台，相继推出了《迪迦》《戴拿》《盖亚》三部电视新作。然而经过圆谷制作的休整之后，MBS在世纪初给《高斯奥特曼》所提供的预算已显缩水，并且节目档在《高斯》完结之后彻底变成了动画档，不再有奥特系列可加入的空间。

接着，《奈克瑟斯奥特曼》在电通的协力下通过另一家在名古屋与TBS电视台联播的CBC电视台来制作播出，但是《奈克瑟斯》的收视率实在太差，加之CBC与MBS要交换档期，圆谷制作被迫在一年半间不长不短的时间内又塞入了《麦克斯奥特曼》。《梦比优斯奥特曼》随着档期波动，只能占据一年非全国联播的位置。

至此，圆谷制作失去了TBS系列全部的电视阵地，两部《大怪兽格斗》仅仅是在卫星电视台播出的制作体量，无法与众多前作相提并论，加之圆谷公司的财务股权变动，状况更是雪上加霜。从《大怪兽格斗 奥特银河传说》开始，退守影院和OV的营销时代又短暂回来了。这时，由赛罗奥特曼肩负起的接力赛正式起跑，2010到2012连续三年推出《赛罗奥特曼大电影 超决战！贝利亚银河帝国》《赛罗奥特曼列传 杀手比特星》《奥特曼传奇》。然而圆谷还在努力争取电视节目这块主战场，缺少电视节目作为跨媒体宣传一环的优势，成为《贝利亚银河帝国》票房不佳的要因之一，为了《奥特曼传奇》的冲刺，时势必须要求圆谷制作突破局面。

东京电视台是全日本拥有最小规模联播网的地上波民营电视台，同意给圆谷制作两个季度的节目档期，于是2011年《奥特曼列传》上线，在窘迫的环境中只得打出以赛罗奥特曼主持、编排旧剧集播出的苦肉计，好在《奥特曼列传》拓展到了8个季度共104集的体量，稳住了电视战线。

接踵而来的《新奥特曼列传》则是在保证播出的大型节目框架下尝试新作品，这样的好处是即便不连续播出，也能保持旧《列传》的节奏放映，虽然节目性质相同，但《新列传》为了配合新的产品销售模式，成了奥特系列周边史上的分水岭。于是《银河奥特曼》的实验开始了，《银河》与《银河S》都采取了将一部剧分为两部分播出的编成形式，在此可行的基础上继续推出更大体量的《艾克斯奥特曼》在《新奥特曼列传》档期内播出，《艾克斯奥特曼》完结后，新世代奥特曼才真正能步入节目档期独立的时代。

因此，赛罗奥特曼主持的《奥特曼列传》确立了TBS系列以外电视台播出的格局与全新的放映基础、《银河》《银河S》《艾克斯》参与的《新奥特曼列传》稳步恢复电视剧制作机能与放映节奏，奥特曼系列才终于在50周年的节点上迎来了全新的独立电视作品——《欧布奥特曼》。

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