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最有意思的是电影拍的是两个没有名字的人，没有名字，那就可能是任何一个人。

黄渤演的男人，倪妮演的女人，被一场变故困在了一家叫伊甸的酒店，名字取得也妙，外面的世界兵荒马乱，野猪也踏上了街头，就像一个荒诞的隐喻，喻示着某种稳固秩序的崩解，和被压抑的本能的悄然释放，就在这个临时的、脆弱的安居之地里，两个陌生的人，因为同一种疲惫相遇。

两个人的相遇，是缓慢的，甚至是笨拙的，没有惊心动魄的恨海情天，只有压力在细微缝隙里的自然流淌，男人肩上扛着压力，女人心里揣着远方的家，成年人吞咽下那些戏剧性的爆发，说的话常常是说一半，留一半，但那些没说的部分，比说出来的更重，然后继续平静地，就在香港的街上那样走着。#黄渤倪妮把碎掉的彼此拼起来#

所以，那个困住两人的地方其实更像是一个暂停键，一个被允许暂时离线的地方，在这里，他们就只是两个被生活捶打，会疼、会累的人，他们分享情绪、分享慰藉、分享一小段并肩看出去的山海与市井，这就更像是一种深刻的“被看见”，在现实生活里，我们穿着盔甲扮演各种角色，但在这里，他们能够在彼此面前，露出真实的淤青。
很相似的是，有一年冬天我被困在北方一个陌生城市的机场里，航班一延再延，周遭全是焦躁的陌生人，直到我和邻座一个同样沉默的姑娘，共享了一个充电插头，相视苦笑了一下，虽然没有对话，但那种同是天涯滞留人的默契，还是在那个当下消解了不少孤独，也是一个能让人暂时从原有身份里离线的意外空格。

管虎的镜头就很妙了，游走在香港的街市与山野之间，有种特别的质感，市井是烟火的、逼仄的，山海是开阔的、沉默的，这就好像是心境的两种写照，一边是具体而琐碎的重压，一边是渴望喘息与出逃的远方，而那只偶尔出现的野猪，像是所有人心底那点茫然、原始、不知所措的冲动的外化，荒诞，但又真实。

但我最喜欢的其实是电影结尾那种戛然而止的清醒，没有落入俗套的救赎，没有为这段短暂的擦肩而过强行安上一个联系。
他们非常默契地，也几乎是必然地，选择了退回各自原来的生活轨道，成年人最大的清醒和体面就是我们曾在这里取暖，然后带着这点暖意，回去继续面对各自的人生寒夜，那一点暖意，不足以融化所有冰雪，但足够让你知道，我们都经历过困难，我们不是唯一经历过寒夜的人。

电影的后劲不在波澜，恰恰就在那一片克制的、深沉的暗涌里，讲两个无名者的短暂交会，但却让你看到了茫茫人海中，每一个无名者的孤独与温柔。#电影一个男人和一个女人口碑##我在微博聊电影#