【双语字幕】20260509《Colder》导演Simon播客访谈
总结：导演当时收到的创作邀约核心命题是，能否为KUN打造一支作品，他要爱上一个雪人，让他们放手去把这个想法落地，从中做出独特的内容。
KUN本人非常希望去真实的外景地拍。所以他们勘了很多景，努力寻找有自然积雪的地方。最终选定的取景地之一就是冰岛。基于这个选址，他们开始慢慢打磨，构建一个奇异的世界观。
导演坦言去冰岛实地拍摄工作量巨大。每天反复挠头想办法。等终于成行去勘景，他发现冰岛就是一块巨大又寒冷的岩石，没别的(所以美术指导非常重要)。所有地方都离得特别远，天气还极其难以预测。光是勘景，一天最多只能跑两个点。他们想找的地方得一眼就能产生超现实感。要让主角显得特别渺小。所有取景地离大本营2-3个半小时车程，凌晨4点就得大巴颠簸3个半小时，拍完再3个半小时回。光是把整个剧组拉到拍摄地就得动用大型巴士，不只是他们还有KUN带着整个团队，人数很多规模很大。除了荷兰籍摄影指导其余大部分剧组成员都来自冰岛本地，美术指导之前参与过《星际穿越》的制作。美术设计是重中之重。和美术指导Eggert合作很有帮助。他们当时想加点诙谐的蒸汽朋克风科幻感。而雪人这个角色的制作也费了大劲。天气允许时用真雪，不然只能靠泡沫和塑料。雪人角色有好几个版本，内部支撑结构一样，但其他部分调整空间很大。从概念设计上来说，雪人本身就处于不断变化中，一边融化一边被修复。
导演聊到和另一位导演的搭档关系：在艰苦、压力大的环境下，有个完全了解项目也了解你的人在身边特别踏实。虽然那些冰原大部分地方没有踏实的地面，得靠当地向导探路，因为冰缝动辄深达上百米，藏在薄薄的一层雪下面，非常危险，甚至会有生命危险。
导演拆解了几个镜头，关于火山喷发：在思考怎样把有生命的人和无生命体之间的情感连接可视化这个问题时，他们想到拍类似假日明信片的镜头。火山场景挺合适的，要是他触碰到她的时候，火山喷发，氛围炽热蒸腾。“雪人和中国超级巨星碰撞出的那种感官张力。”。实际操作是把KUN和雪人安排在悬崖边上，灯光师现场打光，后期合成远处的火山画面。
导演提到KUN本人参与度特别高，喂汤镜头是他坚持想拍的其中一条。
关于雪橇车这么多活动部件怎么行驶起来的：他们把雪橇用杆子固定在一辆卡车上，后期处理掉辅助道具。还提到了从雪橇上摔下来的镜头。导演对此表示敬意：“像这种镜头，KUN本人真的是全身心投入，力求尽可能地亲自完成，能自己上的动作尽量自己上。”那个追逐的横向广角镜头也特别难。在冰川上低温环境下，设备之间的无线信号传输极差，大概拍了两条拍摄支架就坏了，没法远程操控。演员们得穿着冰爪在泥泞的湿雪里奔跑，非常疲惫。关于无人机，导演起初有些犹豫怕违和感。但“KUN和他的团队也明确提出建议，说我们大老远飞过来了，好歹得拍点气势恢宏的大全景镜头素材。导演表示理解并采纳了。最终证明无人机的镜头帮上了忙效果很不错。作为导演被推动着思考也挺重要的。
被问到像这种多方协作作品的创作流程，导演感慨真的能感受到对方给了很多信任、信心和放手让我们做的空间，也会为我们的创意感觉兴奋，整个过程节奏特别顺畅，真的很难得，而且开拍前就确认大家想做的是同一个方向过程中还要反复确认确实是这个方向，但到了剪辑阶段还是逐渐意识到其实大家对短片类型的理解依然会有偏差。特效镜头调整了大概两三个月，几乎所有加进去的特效最后都拿掉了。导演说“KUN不仅是创作伙伴，也是付钱让我们为他把作品做好的人。”既要引导甲方做出正确的创意决策，毕竟他们付钱就是希望我们给出正确的创作建议，但也要尊重他们的发言权。导演评价道：“KUN这位艺术家，我觉得他的目标很明确，而且他已经在这么做了，就是想要突破原有的边界或者切入更主流的世界市场和受众视野。所以他很尊重我们从西方视角出发的专业意见，但与此同时，他也确实有自己更偏爱的或者更感兴趣的东西，各有各的侧重。”整个过程是不断沟通磨合的过程。让导演印象特别深的是，和KUN讨论剪辑时，KUN主动要求亲自看原始素材，然后基于导演给的粗剪样片反馈回来特别详细的修改意见，不是那种模糊的需要你去猜的‘整体色调能不能再亮一点’之类，而是特别具体的，比如时间码11分14秒，请把这一帧和那一帧换一下。细致入微，是一种全新的工作体验。你能真切感受到这位艺术家同样深爱着这门媒介，同样具备从事这类作品创作必需的对细节的极致把控和敏锐感。
造型方面，导演说这次和造型师Jarvis合作，效果特别精准。所有单品都来自复古设计师品牌，全是设计师款可不是军品店淘的二手货。那些衣服都价格昂贵，近乎博物馆藏品级别。”造型师带了满满14个行李箱的备选服装，去KUN下榻酒店试装的时候衣服堆到了天花板。还有一只冰冻手臂道具，是英国一位制片人家里之前攒的道具，坐飞机带到冰岛，安检时还被保安问打算干嘛[笑cry]。
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