终于去看了《我，许可》！很敢说的电影，先打五星。手绘画的转场很可爱童趣，如果贯穿全片也许会是另一个亮点，但后面就没有这种形式了，有点可惜。最喜欢文淇面和下头男一起划船时说“不必了”然后直接跳进河里游上岸的镜头，即使是幻想出的果决勇敢，我也毫不怀疑这位闯进诊室解释尿检必要性、砸破玻璃救危险中的学生、在同事让她“假装没看到”独自去妇科的学生时说出“可是我看到了”的女生，哪一天真的会做出这样的事。还有我很喜欢许可麻醉昏迷前说的那句“只是几分钟，为什么好像过去了这么久”，我觉得也许是一种对“母职”的隐喻。各种琐碎的家务似乎都是几分钟的事，但一眨眼就这样过去了一辈子。
前半部分和母亲的相处，是充满摩擦与无比沉重的“疲惫”感的，并且我也相信这样的母亲在现实中不缺原型：没有边界感、爱逼你吃不爱吃的菜、把“贞操”看得比生命更重要、以近乎自虐的方式生活（不吃好的、有委屈、痛苦和危险都憋着不说……）但我想，电影所塑造的一个最后被女儿成功“改造”、愿意为自己而活并活出精彩的母亲形象，也许过于理想化了。“觉醒”绝不可能像听场livehouse、吃几盘小龙虾般轻而易举，长期以来形成的观念就像某种慢性疾病，甚至无法把它完全归因于结构，也找不到确定的受害方和被害方。在这一角度上，电影一定程度上脱离了现实的复杂性、认为母亲与女儿是应该“联手”的共同体的呼吁（虽然这确实是很美好的愿望），对于真正承受着原生家庭痛苦的女儿们来说，还是一种简化和无视。母亲们承受了很多，为了孩子放弃上大学的机会也好，为丈夫当牛做马一辈子也好，被父母重男轻女也好，女儿们可以对母亲、母亲的创伤与创伤形成的人格保持共情、甚至尝试带她变化，但需要承认的是，母亲的人生是她自己的课题，女儿没有责任、义务或权利去替她全部消化。
坐在我旁边的是一家三口，父母坐在两边，女儿坐在中间，小学生年纪。一家人都是特标准的北京口条儿。小女孩在电影开始前一直和父母聊天，我还有点担心她观影中会吵闹，没想到电影开始前三分钟她提醒爸妈“现在要保持安静”！女宝真是天使呀！妈妈坐在我旁边，全程身体前倾全神贯注地看着。女儿在故事讲到十二岁小学生黄薇因为吃堕胎药减肥进医院的时候哭了起来。爸爸坐得离我比较远，但结束后听到他说：“我挺喜欢这部电影的！”很温暖的观众切片，看着这样电影长大的小女孩未来会和我们一起玩新的游戏吧！