门多萨的《舍间声响》里依然有累西腓的电影院、废弃居民废墟和鲨鱼区，在社区个案之外试图探讨殖民前史的核心议题。在《水瓶座》里他则聚焦公寓拆迁的危机来透视过往记忆和国家的历史（还有两部同样优秀的声音空间处理），这样的技巧在《幽灵肖像》和《密探》中都能找到。而愿意去拍摄连续的主题、在作品里放置反复出现的事件和意象、作品履历可以被视为个人史的导演会是我所迷恋的，观看者能从不断延展和往复的螺旋中看到创作者真正关心的和渴望表达的观点，这样有耐心地去用不同的故事一遍遍讲述他们的生命体验，因为他们终于忍不住要去发声，像是搭建起安全绳一样，用稳定坚实的所在去抵抗我们脆弱的现代性。。。。