说起来，内娱现在为什么拍不出《给阿嬷的情书》。

其实如果以这个电影为例子，你很容易就理解现在的问题——因为所有人都要出名。

假如内娱来拍《给阿嬷的情书》，剧情大概是这样的——

“木生”要出名，那么跟两个女人的感情故事都必须跌宕起伏。跟叶淑柔怎么能简简单单几句话就走呢，那必须是深夜偷偷见面，被族老抓。然后俩人一个被关在祠堂，一个被丢出门外，苦苦思念不得相见，最后叶淑柔深夜翻墙逃家，被族老在祠堂里除名。

然后“木生”说，我一定会对你好的巴啦啦吧（有些恶心的台词我写不出来）

等下南洋，也要客观描写一下环境的压力，不得已分离。等到了新环境，见到世面，又活泛了，于是遇上谢南枝。跟叶淑柔的爱恨情仇模式再来一遍，先是不打不相识，然后互生情愫，最后因为伤人进了监狱。

“谢南枝”：好哥哥，我一定会等你的（孩子真的要写吐了）

“叶淑柔”要出名，也一样，怎么能是傻白甜大小姐呢？一定要是名门贵女知书达理，地主之家，光鲜亮丽做针线活。

由于父母太过严厉，于是喜欢上活泼的“木生”，最后奋力逃家。

苦守那段时间，也要给足画面，看向远方，望夫石模式定格。

“谢南枝”要出名，也一样，虽然只是小旅店老板的女儿，一定要见多识广，泼辣，有个性，跟木生不打不相识。然后被打动，喜欢，相爱。

…………………………

为啥写这篇恶心的东西呢？是因为有人说是不是能翻拍成电视剧……

我告诉你，翻拍就这模式。

《给阿嬷的情书》从另一方面证明了两件事：

第一，故事本身才是重要的。电影并没有必须推谁出名的必要，于是所有剧情在人物刻画上没有废话闲笔。

而如果遇上明星制泛滥的人，是一定要在人物上多加笔墨。

这就导致一个显著问题——故事本身被冲散了。

你看如果按照内娱的调性写人物，那么郑木生一家和谢南枝的故事内核，最核心的东西，那种中文的牵绊，就全部被冲散了……

但你看，现实就是没有，导演没有这么做人物，反而引出了第二个观点，那就是……

第二，好的故事，才是人物真正能出名的关键。

你看故事在前，人物在后，演员演得好，这几天谢南枝的演员，叶淑柔的演员，社交媒体账号被人广泛传播。

因为现在是互联网时代，你只要演得好，观众记得住，你不可能不通过社交媒体跟观众沟通。

不要怕观众找不见你，相反，通过故事让观众记住你，才是关键。