二次元看《给阿嬷的情书》很难不联想到《紫罗兰永恒花园》吧！

《阿嬷》这部电影可聊的东西太多了，而主创团队对剧本的打磨也很到位，删繁就简，点到为止，信息丰富但不拖泥带水。我可以找到很多角度来聊此片，但什么都想展开聊反而贪多贪足了，干脆就信马由缰地聊聊我的直观感受，想到哪里说到哪里！

有段时间用《来去打工》做手书特别火，当时听着就觉得虽然曲调很轻快但其实讲述了大家的生存状态，很有些悲伤。看到木生在这首歌的背景中当打工皇帝，心怀期待笑容满面地赚钱，和穷得叮当响的现实形成反差，又联系到他的结局，我一下子就哭得稍微有点抽搐……

因为不识字而需要他人代写代念这个设定让我立刻就联想到了《紫罗兰永恒花园》。《紫罗兰》对我影响也很大，我看了之后重新认识到写作能力的重要性，以及手写文字的温度与意义。这几年以来我一直觉得写东西给人看是很重要的一件事，文字能传递给读者的感情冲击远比想象中强烈。所以念信的时候依旧哭得颤抖，简直每一封有每一封好哭的地方？！！

因为看《雄狮少年》对木棉花的文化意象比较熟悉，看到片尾大朵鲜艳的木棉花又是被刺激得流泪。写着写着发现自己完全是一直在哭？！

我觉得主创团队对苦难叙事的克制非常无敌棒。影片并非灌输式呈现下南洋的人和留在家乡的人生活有多么艰苦，给观众直观看出来的甚至都是积极向上的一面。静思回味才感受到每个人的苦，这种苦也是影片命运观的体现，天不由人，苦难是命运带来的。而角色在个人无力改变的苦难中生长出来的却都是坚韧顽强生生不息，每个人都具备接受命运的考验但绝不低头的生命活力，两厢对比，越想越不得劲儿，又感动又难过。确实是大家说的“后劲儿大”。

三个主角塑造真是各有各的妙处，木生真是太难得的男性塑造出的男性形象，他如此正常！而且人物关系也塑造得好纯粹好萌，我都做好准备“当年的事彼此各有难处”了，结果发现一切都如此纯净？！好萌好质朴的鲜活人物！

淑柔太牛了，非常江湖儿女敢爱敢恨杀伐果决的大女人！认为穷小子值得就直接私奔，以为丈夫不忠诚就再不提此人，一个人拉扯三个孩子长大，特别是供了家里的女儿读大学，寥寥几笔台词人物形象就跃然而出，让人喜欢得不得了，也可见主创团队之功力。前期不明真相的小辈都带着负面想法讲阿公和“二奶”，而淑柔没有讲过两个人不好。发觉木生早就不在人世第一反应是共情，联系到自己拉扯三个孩子都不容易，自然关心“有五个小孩”的南枝有多难，实在是好善良的人！虽然吴少卿阿嬷演得柔柔的淡淡的，但“装了橄榄菜就去坐飞机”这段词幽默之余又显出她其实很有族长风范，日子得正常过，除此之外想干什么就要做成，太有魅力！

南枝也是牛人。我对人的造型其实观察得不是很敏锐，但初出场给了南枝扎辫子一个较长时间的特写，很难不注意到后面南枝把头发梳起来的变化。心里便忖度这是不是南枝自梳的意思，然而由于我对南洋文化圈几乎零了解，也就是之前读《流俗地》从小说中感受到了一些大马华人的文化氛围，但对华侨历史还是没有任何研究，实在不清楚南洋华人是不是还有自梳的习俗与文化。但看完觉得是不是有这么个称呼和仪式也不重要了，南枝表现出来的信号就是非常朴素的不结婚，哪怕不知道“自梳”也能看懂，这就很棒。

很难说淑柔和南枝到底谁像俞秀莲谁像玉娇龙，感觉俞秀莲的江湖侠情与玉娇龙的生命气息在她们身上都交织出现，她们甚至比俞秀莲和玉娇龙的形象更加复杂，实在是越挖越有，回味无穷！

而且看这个电影也很容易联想到《飘》里斯嘉丽和玫兰妮远超情敌互相陪伴与支持的关系。我觉得否认人物可能是存在一些朴素的羡慕与嫉妒情绪是不合适的，此片的人物没有圣人，大家都是过日子的人，是人就有七情六欲。但主创又把这种复杂的情感平衡得很好，淑柔误以为丈夫不忠而悲伤无力地哭泣，南枝面对敬仰的人心中只有爱人一人的复杂情绪，没有必要将一切感情都明确界限，所有情绪都淡淡地出现，浓浓地停留，非常自然真实。

我看到导演说一开始是想做个皮克斯式的故事，像《寻梦环游记》那样，从我的角度来说已经完全可以对标了。我们的电影人能拍出这种水平的片子实在是了不起！思及此处便又感动得哭！

祝此片让更多人看到！