我不认同郭芙的原型是夏梦的说法。

首先就是作者在创作一个作品的时候，他不可能一比一复刻某一个人。即使在有些有明确原型的人物。肯定也是要根据作品性质而写的。

金庸曾经承认连城诀的灵感来自于基督山伯爵，作为一个文人对于自己的作品有野心其实是很正常的。

神雕的内核在连载版参考了呼啸山庄。
呼啸山庄男女主在小的时候一样的天然，野性不受拘束。但是在偶然闯入隔壁庄园后。凯瑟琳开始变得淑女。变的守规矩。但是实际上她这样却并不快乐。

正像连载版的过芙。 芙妹和杨过一样的骄傲。一样会讨巧。一样的聪慧。写了很多对比告诉你两个人其实很相似。

分开之后跟着靖蓉的芙妹长成了一个好姑娘。而进了古墓的杨过则成了身上带着蛇性的孩子。

以及芙妹身边的大小武兄弟，和这个角色的一些设定参考了飘里的斯嘉丽，大小武追求郭芙，正如塔尔顿双胞胎，他们是是斯嘉丽早期的追求者之一。

这是角色的塑造。然而我一开始说在武侠里写类似呼啸山庄与了不起的盖茨比这种。心高气傲底层男爱上富家女的题材其实很玄幻。在武侠世界里强调阶级观念，这听着就感觉很诡异。

并且这个观念由主角杨过的心理反复的强调。

郭芙的原型不可能是夏梦。因为过芙两个人最主要的问题是前面说的阶级差距和杨过的身世。也就是金朝后代。文里强调的雕蛇斗，蛇就是西毒一脉。杨康和西毒的关系相当紧密。

过芙按文里的设定，他们应该为少时夫妻。并且求娶郭芙的过程都相当传统。就像荒谷大小武问，你有父母之命媒妁之言没有？你下过聘礼文书没有？

用这些来和夏梦关联不觉得很可笑么。

陈墨花了大篇幅告诉读者金庸的过往。

「但若真正研究过作者的生平，我们不难发现。作者之所以对杨过最为同情。是因为他本人的人生遭遇与杨过的成长过程有着某些不可忽视的相似之处。」

「作者和他笔下的杨过都经历过因“父之过”而受到社会排斥和公众歧视。从而不仅遭受了莫名的心理压力和精神痛苦，更由此而不得不改变自己的人生道路和努力方向。」

「金庸先生最早的人生志愿是成为外交官。且1950年也曾应著名国际法专家，当时的新中国外交部顾问梅汝璈先生的邀请而到北京。但最终还是因为其【出身】和【家庭背景】关系而不被接纳。」

「而杨过也同样是因是特殊的【出身和家庭背景关系】而遭受到人生的重大挫折。因为他是杨康之子。」

金庸在仕途屡屡受挫是因为他的身份。很多人说什么因为离开杜冶芬他的事业才得以展开。事实根本不是因为杜冶芬。

而是他因为自己家里的成分原因导致他的理想不能够得以施展。所以才去香港。说杜冶芬影响他仕途的人我真的觉得特别好笑。

真如书里暗线的走向，杨过是因为和小龙女，也就是带有蛇这西毒一脉的因素靠近，才导致离郭家越来越远。杜冶秋的回忆录里说，你可能不知道我们家曾为你承受了多大的惊吓。说的就是他父亲的事。这件事的严重性很多人到底懂不懂啊。

把蛇引进郭家，给杜家惹来麻烦。

再有就是过芙之间的尊严较量。杜冶秋说父亲以八根大条盘下了一栋政府官员的宅子。某些人还得踩一脚杜家没那么富裕。。。也不看看金庸当时家里已经没落。父亲都下手干粗活了。

结婚当天婚礼由女方这边操办。在当时国内最大的大厦。来的不少都是有头有脸的人物。金庸家里一个人也没来。都在乡下不知为何不来。

金庸这就是赘啊。他心里不平衡是很正常毕竟本质多少还是带些大男子主义。所以神雕里才那么多，你有什么。我也要有什么。我不能输给你。

最主要就是，金庸说她背叛了我。然而除了杜冶秋因此写的回忆录之外。

在1956年金庸编剧的三恋里。第一个故事就是。殷兆宗偶然认识了少女婉华，婉华竟对他难舍难离，但因年龄差距，宗总患得患失。宗以为华另有所爱，喝得酩酊大醉，以截破的酒瓶指向华，宗因嫉妒气走未婚妻。

好巧不巧夏梦在这戏里演了第三个故事。真爱夏梦还能在自己的剧本里写这东西。另一部电影兰花花也有类似情节。

到底有没有背叛他，他自己心里也清楚吧。我觉得杜冶秋的回信已经很给面子了。尽量回忆一些美好往事。

后来接到汇单才知道金庸一声不吭的往杜家寄钱。到底做何心思。

以及，遥望东海对岸。我的结发妻子在大海彼岸。日夜思念不得相见。桃花岛金庸自己认证在浙江。夏梦和东海的结发妻子到底有啥关系？过芙的关系父母参与其中很大部分。我不知道有些人啥也没搞清楚就开始脑补什么爱而不得遂意淫女神爱上自己了。

杨过十六年间是悔。就像守着堕泪碑。是因为自己的原因导致失去了很多东西。而不是单恋。很多人这都搞不明白我真是不行了。 http://t.cn/AXfAgZzy