太土了，看了一些片段，其实是一个很典型的类型片，有阵子东南亚导演很喜欢用这种平实、日常的西方人想象中的异域风情还带一些古典气息的东方小镇生活为主题，放在日本就是是枝裕和类似。
因为是小成本所以很多新导演可以用来练手，但是其实这种电影最重要的不是故事性，而是无声处听惊雷，像一个犄角旮旯每个角落都藏了很多线索的密室逃脱，摇摇欲坠的现代生活，信息含量是爆炸的。
比如在步履不停里面表达的男性在老年时期会被边缘化，重组家庭的隔阂，一句台词暗示了当年女的其实发现了她老公出轨，她在家人面前放一张老唱片，是她老公在第三者家里唱的那首歌。男的从来都不知道她当年其实带着次男跟踪他出轨，在楼下听男的在第三者的家里唱的《蓝色灯光横滨》，第二天就买了同款唱片，时隔几十年的揭开真相，权力关系的倒转。
这种把日本家庭的人际中的微妙屈伸和家庭内部权力关系的转移，宏大主题拆分到日常的饭桌上，而且不能刻意营造紧张，权力关系本来就是靠每一天的渗透成自然，不是某句命令。
所以这种电影流派本来就不能为了讲故事服务。
如果只拿个传统乡土的小镇布景讲故事，那就是拉完了，这类电影的技术难点就难在怎样把信息的纸屑扫进犄角旮旯等着观众刨开，没看四五遍根本看不干净。
而大白话讲故事，所有都呈现在明面上，就是导演技术不行。
而且如果是讲了一个非典型的故事，那就更是拉完了，说明这个导演拍不好纯粹日常，没办法把日常拍的意味深长，只能选一些小众的内容去强撑电影的信息密度。
又是个特供版哪吒。
比如硬蹭女同的主题，还有误会老公出轨，土的没眼看。
吃点好的吧。
嘴上说着不爱看国产浪漫，结果套个乡土风的皮套的国产浪漫，给自诩高级的网友看的嗷嗷哭。
快手情侣们就输在太真诚了。
要是放在东北边陲小镇，整点半俄罗斯半朝鲜的雪天布景，再把镜头语言放慢成0.5倍速，新瓶装旧酒，一样能给小众咖们唬的五迷三道的。
在上学的时候老师经常说一个聪明孩子很明显的区别就是，能从各种公式变形里，看出其实这俩是一回事。
现在也这么想，有些和娘道是一回事的东西，左手倒右手，小众包装一下，很多人都看不出来了哈。