我看了很多书，看了很多电影，一般来说我只关注情节。作为情感代餐，我不喜麻烦。
《给阿嬷的情书》是部好电影。所以我惋惜。是的，电影很好，正因于此，看到后面才愈觉可惜。这是一部我们自己的比肩《海上钢琴师》的电影，也许到其他地区影迷中是超越钢琴师的存在，影史留名。
有这个感觉，是在木生入狱后谢南枝的情感变化而来。前面的电影节奏把握真的好。电影叫《阿嬷的情书》，故事的深度更向南枝的角度展开，我认为一个更偏向南枝的电影名字对电影才是总结。电影故事本身平淡，我原本设想木生的死去也是平淡的道来，不过海难死去或者抗暴死去对电影推进都一样，中心是谢南枝，剥开整个电影外壳，唯一留下的是谢南枝的灵魂在思考在独舞。最可惜的是南枝从木生入狱后开始溢满出的情感，我把这种情感归结为对故国故乡、对家庭、对木生、对自我等等的思想杂糅，情绪难表(个人感觉，大概非演员刻意为之，偏偏这样表达出来，换其他演员都不会有相近的感觉了)。再想想海上钢琴师没有走下船的1900，情节刻画表达的感觉，像吧。异乡暹罗就是南枝与生俱来的孤岛。伟大的电影就这样翻给你一千个哈姆莱特，自行添墨。这是整部电影的精华，比肩任何伟大电影。所以电影最后部分的情节，我觉得是不必要的，阿嬷在得知真相后略有平淡的说起熬橄榄后，电影就可以结束了。或者往其他方向走几步，交代补充比如木生学校的捐赠这些。不要相见。不要大团圆国泰民安情感升华，就这么结束。
那溢满的情感，感恩不占大头，情愫没有发酵。
我觉得，谢南枝和叶淑柔不该想见。
我最反感的事是，隔壁大概率要翻拍这部电影，它们电影工业发达，是会细腻入木，加之政治、软实力影响，翻拍的电影也许会爆火世界，连我们都会说，“是啊，人家翻拍就是更好”。可是啊，我确定，这样电影表达的似是、也许连导演都没想过呈现的东西，就消失了。