看完了《给阿嫲的情书》真是给我哭晕了。全篇淡淡的，却克制内敛的剧情。就是中国人最能读懂，那些简单明确，却深刻的情谊。所以以下会有剧透，且巨长。
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看之前零剧透零了解，只被人安利就找个空约人去看了。完全不知道是潮汕文化的内容，所以也不知道原版是潮汕话。误打误撞看了原版，听得懂0个潮汕话但是居然能从每个字里听出语气和感情。一直很担心会是逢年过节贺岁档那种十分催泪的剧情，所以让朋友带了一整包纸，结果哭的根本没手擦[泪奔]
之前我想给阿嫲的情书会不会又是一个孙子和阿嫲的救赎故事，没想到故事的两端分别站着两个望穿秋水，见字如面的女人。
大概是看多了无谓的情感片，太容易被刻板的亲情弄得潸然泪下，所以我朋友途中问我南枝不是讨厌大家叫她“走仔”，不想离开，不想结婚吗？哪来的小孩？我居然下意识回答：“可能后面还是结婚了吧，毕竟那是一九几几年。”我居然本能且刻板地认为是啊，那个年代不结婚怎么行呢？何况还有潮汕元素，或许女人总需要依靠和亲人。所以我固执的认为，所有人都会因为世俗妥协，我以为她父亲会为了不让女儿难做，和别人违心在一起，以为她会为了生计嫁人，以为她会爱上救命恩人。
然后南枝淡然地看着高楼起，眼看着楼烧了，转眼在忙碌中攒钱和爸爸开起了无米粿铺。自己读书认字，还开小学堂教书育人，在闹市带孩子们念古诗。又想起旁白讲：“在当时的暹罗，这样私人教书的小学堂就是中国子女学习中文的重要方式，也是南洋中文学习的起源。而狄功这样的教书先生，就将中文一点点传承下去。”
南枝就成了这样教书育人的人，学生们也会在下课时，尊称她一声先生。
大火起时，所有人在楼下眼睁睁看着赖以生存的角落烧为灰烬，所有人眼中都倒映着火光，我真的能从这个没有台词的镜头感受到什么叫心如死灰。暖色的画面，你却能感受到所有人的心有多冷。但下一秒，所有人又开始找工作生存，甚至帮身边的人一把，不需要台词和旁白，就能体现出中国人就是这样顽强不息，互帮互助。
南枝他老爸和想收这栋楼的印度人吵架的台词也很好：“说什么也不给，这是祖传基业。是中国人的地盘，滚出去。”这部片子的家国情怀和中国人的爱国情怀是恰到好处，在某一个点引起所有人的认同，大家情小家情丝丝点点地贯穿全片，不会迸发也不会消失。我觉得克制和内敛的情愫，真的非常好。
大概也是我真的受够了那种过逢年过节然那种故意催泪的剧情，这种只需要看平淡的画面就足以让我潸然泪下，实在不可多得。。
剧情没有故意催泪，甚至连死亡的处理都那么轻描淡写，就和那些简单的布景一样。在1960年一个夜色如墨的深夜里，木生再一次因为潮汕人在外要帮潮汕人一把，在回家的前夕悄无声息地掉进海里。
大概是大时代的缩影，太多人就这样在下南洋的路上死了就丢进海里，像一颗石子落入水中，翻不起任何涟漪。离家十年，死在归期之前。
然后南枝在邮局流着泪，做了一个改变一生的决定。
它拍一个女人在中国等待自己的丈夫，拖着三个孩子。它不拍日夜思念，不拍望夫石，而是拍淑柔来信：“念你安康，好梦即已知足。”拍坐在老宅的庭院里绣着手帕，拍三个孩子长大成人，而我们两鬓斑白，犹记你当年风华正茂。“七夕当夜，你衣锦归来，仍是少年模样。”
它拍一个女人将一个谎瞒了十八年，只为给异国他乡的另一个女人留下活着的盼头，留下一个丈夫的影子。拍不遗余力帮一个出生入死的哥哥，拍一个单身的女子勇敢做了母亲。它不拍为此吃了多少苦，而是拍男人逆流而上在火中抛下辛苦攒的钱，救了一对父女的命。拍十八年往来，以丈夫的名义写情书，寄咸猪肉，寄单车。拍女人端着自己做好的无米粿含着笑淡淡说：“我暂时还不想结婚。”拍海边燃烧的火盆，点燃读完的家书，滴下的眼泪。拍写下的讣告，拍突然出现的孩子，拍：“我未曾结婚，没有母亲，做母亲都是从你的信中所学。”却不写女子本弱，而是“谁言女子之肩膀不够伟岸，为母则刚，恰似你的样子。”
它拍一个离家的丈夫，拍一对两肋插刀的弟兄，拍在外的国人互帮互助。不拍以泪洗面，不拍我挺你，不拍国人各种义愤填膺。而是拍男人在狱里看着缺了他的全家福潸然泪下，拍信的开头永远是“吾妻淑柔”，却“不要告诉她我入狱了。”拍挣来的第一笔钱寄回家，还给淑柔买了十尺布。拍不识字的人歪歪扭扭地练字，写下淑柔。它拍藏着掖着也要将兄弟藏在昏暗的住所，拍新来的西服你要是喜欢就送给你，拍替我回家看看两座祖宅有没有塌，拍一个大男人站在无米粿摊前手足无措地叫人奔丧。它拍刚离家的男人站在邮局手足无措，妻子病了，那些排着队来寄钱给家里的人纷纷给他筹钱。
故事的开头是非常俗气的男人外出务工养了二房，大家嘴里大房和二房家产之争，多么刻板的女性互相伤害。故事却告诉所有人，这个世间有远比爱情更美好的情谊。木生和南枝是战友，是亲人，是知己。他们经历过生死，相互扶持，是远超出爱情的存在。
南枝是一个生活在暹罗，她的家人也只有父亲。对故乡的轮廓如此模糊的人，我想或许是木生和淑柔，造就了她的乡愁吧。否则怎会在十八年往来的书信里，有着这样忧愁的文字和情愫。所以她才会说，遇见他们夫妻是一种幸运。甚至写信后面都变成了他的习惯，这种情谊最后可能会成为一个人生活的锚点，有家，有家人。
这部电影也是从头到尾一直在超出我的思考范围，我本以为故事的最后也会像木生的死一样，让结局永远不美满，可能南枝永远见不上淑柔一面。所以，从白发苍苍的淑柔坐上飞往曼谷的飞机那一刻，我一直在提心吊胆。甚至到后来进入家门的每一声呼唤，我都在担心，会不会就像南枝的父亲一样，南枝也是坐在那里悄悄地走了，留下一个这样的结局，一场台风带来数十年的遗憾。
但居然是南枝老了，她都忘了。她坐在摇椅上，晒着她寄给淑柔的木棉花。记不得淑柔是谁，也记不得那十八年的往来，只愣愣地品尝了一口淑柔从中国带来的橄榄，听她说：“先苦后甘。”
可是又当我想以这样的方式留下一个遗憾的结局，或许也是好事的时候。在淑柔即将离开，想拍照留念，此一别或许就是永别，轻声说着：“南枝，我下次再来看你。”离别的合影时分，南枝居然又想起来了，转头看着同样白发苍苍的女人，叫她：
“淑柔姐。”
“我给你寄的咸猪肉，你收到了吗？”
“好吃吗？”
“好吃，我就再寄。”
我真是刹那之间，泪流满面。此种情谊，无以言表。跨越千万里，却能成为如此紧密的家人。年老失忆，心中依旧挂念。
《给阿嫲的情书》可以说是在那个年代背景下，却是一部不拘泥于小情小爱，不上升到家国大爱，不轰轰烈烈，而是平淡如水，情感却从四面八方涌入你的心中，你只觉得一股温暖，眼泪自然就会落下来。三个人用不同的方式，守护着两个家庭，拍出了那些中国人最深处的情义，仁义，信念和坚守。
后劲太大了，现在还在哭。最后片尾的那些真实的书信，又是挣了一波我的眼泪，看到的时候，被那些白纸黑字真的有震撼到。
看到这部影片真是太好了，谢谢这部片子，谢谢所有参与制作这部片子的工作人员。
“阿嫲说：做人得有情义，无情无义的人不能交往。”
