写写王楚然，这几年让观众大为改观的王楚然。
事实证明，作品演技是演员最好的自证方式。

要知道对演员王楚然而言。几年前她受到的舆论影响与批判，对一位青年演员近乎毁灭性的，
那不仅是抹杀演员过往的否定，
更是足矣消耗掉演员表演热忱的损伤。

站在公允的角度来看，后期很多舆论上的针对都存在断章取义、也存在完全失实的批判。
但是舆论就是这样，三人成虎，人言可畏，它不给你解释权，而是借一个标靶放大宣泄情绪。

但是越是如此，你越能看到王楚然的进取心。
她到底想要什么，她将自己摆在什么位置，她靠的是辩解、是放弃，还是用一种方式对抗证明。
无疑，王楚然选的是后者。
不过她的“对抗”方式不是其他，而是以演员的姿态与决心，让更多人知道她的性格与演员底色。

这是我蛮佩服她的地方，尤其是这两年看她的《柳舟记》跟《成何体统》，尤其是看她展现出来的内核稳定以及表演上的轻盈与肆意感，
你能感受到，她有多稳健，她能创造惊喜。

《柳舟记》饰演柳眠棠就很可爱，失忆软萌少女，清醒霸气山寨寨主，一人两态。前期，眼神懵懂、体态轻盈、软糯却甜而不腻。后期呢？
则是眼神锐利、英气、飒而不硬。
就是你能看出来，她是很有想象力的演员，一方面是能驾驭角色类型，能甜、能飒、能演层次。
另一方面则是她的演技想象，不是演的设定与角色框架，而是去演她的处境、生活方式与状态。

《成何体统》更不用说了。她饰演庾晚音，是妖妃外表，但骨子里确实现代社畜灵魂，
这样的角色看点在于喜剧反差，但难点更在于如何演的不浮夸，演的充满点到即止的趣味性。
而王楚然的演绎呢？是可以自我调侃，更是可以
不顾形象的做一些稀奇古怪的表情，
但难得的是她能把翻白眼变成傲娇、毒舌、摆烂萌点，她可以把握喜剧点演的充满鲜活。

这都是王楚然演技呈现，也是她松弛感的表现。
这也是我很欣赏她的地方，历经过如此艰难而磨砺的过往，但是她这几年给出的答案呢？
是不辩解，是不动声色，更是在默默地扎根、生长，靠着一部部角色相见。尤其是在作品里，
你更能感受到她的内核稳定，她越发步态轻盈，她可以自我调侃，她可以放下演员虚荣心，
然后让角色安全的为角色的塑造而服务。

这些也是王楚然给我最大的震撼点，
就是在作品之下，在美艳的美貌光彩之下，其实你能看到，她的坚韧，她的勇敢，她的演员心，
所以她从哪里跌倒，就从哪里爬起，
她因演技与人设而被贬损否定，那她就通过角色与演技再次证明，证明她对角色的理解与演技。

至于那些断章取义的批判与否定，她不痴迷于公平，她不执念被所有人理解，给她个答案。。
因为她对自己的定位是演员，她相信用作品角色说话后，时间与观众会带来公允的裁决，
所以她放下做的，是投入下一个作品，
是用她的下一个演员回答《烽影燃梅香》相见。
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