胡瓌（传）《番骑图》卷，五代，故宫博物院藏#我们的博物· 我们的馆##约会博物馆#

这幅《番骑图》卷，横向叙事，从左至右呈现了北方游牧民族一行人马冬季逆风出行的过程，画面节奏疏密有致，刻画了骑手、女子、侍从、鞍马、骆驼等人和动物的形象，人物大多屈首掩面、以避风寒，体现出寒风凛冽的严酷环境。从人物的冠饰、服饰、武器装备，到马匹、骆驼的骨骼结构、皮毛肌理，再到鞍鞯、行囊的纹样细节，全部精细入微，无一处虚化，是对北方游牧民族生活的真实记录，兼具艺术审美与历史文献双重价值。

全卷用笔劲健流利，以铁线描、兰叶描为主。勾勒人物衣纹、马匹轮廓的线条刚劲有力，转折分明，能够区分皮毛、布料的不同质感；表现马鬃、驼毛、风动衣袍的线条则灵动飘逸，刚柔并济，以静态的线条塑造出动态的寒风，让全卷的氛围感贯穿始终。其设色淡雅沉稳，以绢本的暖褐色为基底，以墨色为画面主调，仅以朱红重点点缀人物衣袍、马匹配饰，既突出了视觉重点，又不破坏全卷寒荒、沉稳的整体氛围，设色厚重而不艳俗。

此画旧题五代胡瓌所作。胡瓌是唐末到辽代的画家，《宣和画谱》记载其“善画番马，骨格体状，富于精神”，尤擅描摹塞外游牧民族的骑猎、出行与部落生活。图中两名女子头戴高顶罟罟冠（姑姑冠），冠身为高筒形制，冠身垂有装饰珠串，是元代蒙古贵族女性的身份标识，五代、辽宋时期均无此形制，是判断此画非五代胡瓌作品的有力证据。

徐邦达《古书画伪讹考辨》认为：故宫博物院藏《卓歇图》“图作人物鞍马，笔法质朴简劲，风格显然比《番骑图》要高古得多。画中男子大都垂双辫作契丹人结束，也和《番》图中蒙古人装饰服用不同。……《番骑图》则应出于元人之手，与胡瓌无涉。其画法接近于元初刘贯道等人。”杨仁凯《中国古代书画鉴定笔记》录启功、徐邦达、傅熹年观点：“元画。