为什么电影《给阿嬷的情书》看似很平淡，好像一位老人把往事娓娓道来，但是却一点都不无聊？

跟看平淡的文艺片感受截然不同？

回想一下你会发现，在电影院那2个钟，你都不会想要去上厕所。
因为你一直想知道后续发生了什么，生怕少了10分钟，就错过了重要剧情。

虽然《给阿嬷的情书》的节奏平淡，但是叙事结构一点都不散，一直有一个悬念，一个钩子来吸引你继续看下去。

这个“钩子”，就是影视和文学创作里的「麦高芬」。

简单来说，「麦高芬」就是推动故事剧情发展的东西、人物或者目标，就是大家都在找，都在抢，都在追的东西。

比如《龙珠》里的七龙珠，《倚天屠龙记》里的倚天屠龙剑，《西游记》里的取经。

「麦高芬」的关键不在于它本身有多重要，而在于它能创造一个动机，让故事、人物向前动，让观众继续追。

它可以是一个人，可以是一封信，也可以是一个秘密。

在《给阿嬷的情书》里，一开始的麦高芬，就是「找阿公」。

电影开篇就开启了「找阿公」这个任务，把我们卷入局。

我们自然想知道：
阿公为什么赚了那么多钱，捐了那么多学校，但是不回来？
阿嬷等了那么多年的负心汉，跟二奶在泰国那边过得怎样？

于是带着有点看家庭伦理八卦的猎奇感，我们跟孙子晓伟一起飞去泰国找阿公。

结果很快发现，阿公已经过世，而且是早就过世。

正常来说，一个麦高芬被解决，故事就可能会松掉。

但这部电影里没有，而是立马又抛出一个新的钩子：
如果阿公早就过世，那这些年寄回来的侨批，到底是谁写的？

接着我们发现，是一个叫「谢南枝」的人写的。

谢南枝是“二奶”吗？
她为什么要代替阿公，写了18年的信，寄了18年的钱？

于是「侨批」又成了新的麦高芬，新的悬念又把观众留住。

从这里开始，我们穿越回70年前，回到阿公在暹罗打拼的日子，进入木生、淑柔、南枝这三个人的那一段被误会了几十年的往事。

故事在一层一层地揭开谜底，我们也一步一步地靠近真相，最后恍然大悟：

哇浪，原来“情书”里的“情”不是爱情，是南枝的「情义」啊！

原来我们和阿嬷都错怪了木生和南枝，这一切竟然是一个40年的误会！

你会发现，侨批就像一根线，贯穿了开头结尾，也对应了电影名《给阿嬷的情书》。

到了后面，「侨批」就不只是剧情工具，它还是整部电影的情感核心。

这里就是导演和编剧老师们的厉害之处。

从侨批出发，抛出钩子把我们带进故事，再让侨批从悬念变成主题。
最后，在侨批的字里行间，让我们感受到真正的「情义」。

所以《给阿嬷的情书》看似平淡，但它一点都不无聊。

它只是故事讲得克制，镜头、音乐用得克制。

没有用力的表演，没有煽情的特写和配乐，也没有狗血的剧情。

用一个轻轻的钩子，把你慢慢牵到最后。

中间的反转在情理之中，意料之外。

到最后，侨批变成答案本身。

原来这不是一封普通的家书，也不是一段简单的爱情。

它是一份被误会了几十年，也被守护了几十年的情义。

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