《雨霖铃》看了三集，对比《水月洞天》，这三点是硬伤

由于昨天看了一集《雨霖铃》，评价“太无聊，弃剧”了，被评论区很多网友骂了，说博主“太过于武断，没有耐心，适合看果果短剧”云云，今天又坚持看了两集，再次放弃，并怒刷了7集经典怀旧剧《水月洞天》。
对比之下，还真让我又发现了《雨霖铃》的核心矛盾：剧中角色缺乏主体性，都害怕得罪观众。
下面粗略对比三点。

一，冗长的解释
《雨霖铃》角色每做一件事都要解释一遍，打架要解释，人物出场要说明，害怕观众看不懂。不过最大的问题是导演让主角来承担“旁白”的任务，将对方的招式啊，兵器啊介绍个一清二楚的，为此的作用是证明主角的见多识广。
这样的格局就有点小了，因为从个人角度来看，主角的魅力不在于他是个“江湖百晓生”，不在于他是个百科全书式的人物，拍武侠剧就要让人感觉到江湖义气和侠肝义胆。

《雨霖铃》里当男主跟其中一个坏人打斗，说出对方的招式之后，那人就直接揭开自己的脸皮，展示自己的易容术了……这一幕让人看得莫名其妙。以及女主的背景和男主背景暴露得都太过于直白。
几集看下来，怎么说呢，《雨霖铃》用的不是镜头语言，而是在套用小说的文本模板。
相比之下，看《水月洞天》就是不解释，用剧情来引入人物。第一集出场了非常多的人物，导演也没有介绍他们的身份，他们只是活在自己的剧情线中，不断地被推进任务，观众看的时候会产生好奇，只要顺着故事看，后面都会了解每个角色的性格和背景。
对比之下感觉导演不介绍是一种对自己导演功底的自信，繁复冗长的文本语言介绍，害怕观众看不懂，本身就暴露了导演基本功太差，甚至压根没打基本功就开干了。

二，不敢做自己

《雨霖铃》的主角生怕行差塔错，女主第一集又是救小孩又是救狗的，总在不停地救人和关心他人身上，让人有些看不懂她的任务到底是什么，只是为了引导男主出场，和他制造偶遇吗？
男主也是救死扶伤，推动剧情的方式就是利用男女主的恻隐之心（拿小孩的命或者好哥们、百姓的命要挟他们）……生怕做出一点不正确的事情，简直可以给他们颁发道德楷模的证书了。

越是美好越是虚假，现实中哪有那么伟光正的人物，多少是有一点缺点的。
再重刷《水月洞天》的时候，时常会震惊其中的三观，感觉那时候的导演也太敢拍了。每个人物都不是完美的，豆豆当着童博的面鲨人，童博问她怎么可以虾仁，豆豆说她不虾仁就会被别人虾。豆豆初始设定是女飞贼，会当街偷东西，可这也不影响她有了在意的人会连钱都不爱了，连命都不要了。童博也不会因为豆豆虾仁，豆豆偷钱就不喜欢她。豆豆她爹以为姓童的伤害了她，就拿鹤顶红准备把兄弟几个都药没了，端茶过去的时候，还让他们趁热喝。童战认死理，童心脑瓜子不好总闯祸。……这些角色都不做正确的事，但是活人感很强，给人一种鲜活的生命力，每个人都很有魅力，有的愿意为了家人拼命，有的是为了朋友，心爱的人或者执念。
但是说回来对比《雨霖铃》，感觉主角信念感很差，打架像是过家家，一天天游手好闲为些鸡毛蒜皮的事物内耗受伤。

三，多线叙事

《雨霖铃》的第一集基本就在客栈里解决了，从客栈里到酒窖里，结尾钩子就设定在客栈附近的小亭子，也只有像是npc的几个人，记不住性格，只记得武器和他们的招式了。镜头大部分怼着女主的脸拍，时不时给一个男主的半脸镜头。看完只记得有一个背景很强的女主，和一个武功高强又长得帅的男主，以及女主的未婚夫在追她。
在对比来看《水月洞天》，第一集就定下世界观了，龙将军和尹仲以及童族百年的恩怨，其中重要物件有魔镜和血如意，主要场景有水月洞天，御剑山庄，还有豆豆，珠儿和赵云一家，人物很多，还是多线叙事，但是条理非常清楚。

最后观感，看《雨霖铃》的心态是点开下一集需要心理斗争，但是看完下一集又觉得更无聊，继续看几集就产生了沉默成本。可是看经典的电视剧完全不需要心理建设，不自觉地一集接着一集点开。
从个人角度来看，《雨霖铃》不高级，或者说让人失望的地方就在于他太贴近普通人心态了，害怕得罪人。但是艺术源于生活，要高于生活。我对于电视剧的期待是主角们非常有勇气地做自己喜欢的事情，至于对错留给观众去说。而不是畏首畏尾，每做一件小事都战战兢兢，思前想后，举轻若重。
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