《给阿嬷的情书》真好看。
这部电影拍尽了生离死别与时代洪流，却没有一场撕心裂肺的嚎啕大哭。

全剧最让我感动的两个场景，一个是郑木生死讯传来，叶淑柔只是愣一下，转身继续洗橄榄。很多电影会在这种时刻把BGM拉到最满，但导演选择了沉默，这种独属于东亚式的克制反而让人想哭。

另一个场景是两位阿嬷跨越半个世纪的重逢戏，她们没有抱头痛哭也没有煽情台词，只是坐在一起平静说：“咸猪肉很好吃。” 几十年等待、亏欠与牵挂，全被压缩进一句再普通不过的家常话里，这比一百句“我好想你”都感人。

但《给阿嬷的情书》的动人之处，还不只是它拍出了这种安静的悲伤，还有谢南枝的人生设定。她没有做传统语境里依附于人的“厝主走仔”，她做了自己的主人，摆摊起家、办学教书、撑起全家，没有喊女性主义，却活出了真正的女性主体性。

所以这部电影里的女性关系也很迷人。没有雌竞，没有谁抢走谁的人生，更多的是展现一种隔着山海隔着时代，隔着半生没有说出口的女性的情义。

这部电影虽然片名叫“情书”，但写的不只是爱情，它还写了漂泊年代里不能回头的人，写被时代拆散的命运，写女人与女人之间漫长的守望，也写那些没有被说出口却在一生里反复回响的牵挂。

行船入夜，恰江上升明月。
江海万里，心中念你，便不觉遥远。

#给阿嬷的情书#