这些年来，我对白宇的关注度时高时低，属于那种平时想不起来自己喜欢他，但是此猫一演戏就会立马唤起我对他的情感。

白宇给我第一个感觉就是真诚，一直贯彻着一种极其朴实的道理：实实在在地做人，踏踏实实地做事。

差不多很多年前，粉丝，当然更可能是观众，在他微博下面吐槽曹光的造型，原微博已经被删了。

从评论区可以推断出来问题和这有关，我只能看见白宇的回复：我只管表演。

挺猫的回答，像他。

刚认识白宇的时候，其实他挺腼腆的，我不太会看相，但是白宇是一个眉宇舒朗的人，神情清澈，很从容，这两年越发静而不鸣，静水流深。

有人好奇为什么白宇没流量，但他其实是有过的。铺天盖地的流量带来铺天盖地的舆论，中伤者有之，造谣者亦有之，但有些东西是雨打风吹去却始终颠扑不破的。

对18年那部剧，我的感情很特殊，但是我更清楚的知道，没有这个剧，我们也会迟早相遇。

这两年白宇演戏越来越有于无声处听惊雷的感觉，尤其是《太平年》里面。

钱弘俶首先是一双眼睛，眼睛观看，感知，震颤。

但有时候这种内心的震颤就像一滴雨落在平静的湖面上，激起波纹阵阵。

这就得需要静中见戏，需要演员绝对的理解人物，融入人物。

钱弘俶刚刚经历过汴梁一遭，北归南渡，站在船上望着外面的暴风雨，他安静地站在那里观看着，但是观众能够触摸感知到钱弘俶的情绪。

他在痛。

白宇的钱弘俶表演的很细，又不刻意去细。有些时候，一些演员的细是他知道下一个镜头是特写，他开始专门调动情绪，而钱弘俶的细是一种沉浸式的状态，不管这个镜头在不在他身上，他都自始自终保持在角色的状态。

所以钱弘俶有很多次泪水都是不受控的，因为情感本身就是不受控的，情感到时，即使有意隐藏，也会潸然泪下。

这不是白宇在流泪，而是钱弘俶在流泪。

当时《太平年》刚出来的时候，有很多黑通稿，这些通稿都很有意思，只有文字，没有表演片段，甚至有些是无中生有，但公道自在人心。

钱弘俶的表演只能用八个字概括：重剑无锋，大巧不工。

他走近人物，呈现人物，然后归还人物，事了拂衣去，深藏功与名。

或许进学校的第一天，他就听过那句：“要爱心中的艺术，不要爱剧中的自己。”

白宇是个从不自嬷的人，这是一种极其珍贵的品质，不自嬷意味着不顾影自怜，不哀怨，敢于不虚假，敢于真诚，敢于去真正的生活，踏实地落地，实实在在地理解人性，以期展现人类深处共同的情感。

所以白宇的表演是概括不出来，他的真挚是嵌到整场戏当中的。你要非把他硬抠下来，其实也能欣赏，但当你后退两步，看到整幅画面的时候，你才会恍然大悟。

但白宇不屑为死物，他为的是整个人物和整个戏。

我们常说内娱内娱，可我总觉得白宇在内不在娱，一直以来他的工作和生活分得很清楚。他强调生活，强调思考，他对表演永远有着最真挚的敬畏之心。 http://t.cn/AXcJ8zmn http://t.cn/AXJvaPgh