《一个男人和一个女人》——我觉得叫《疫情之下》更为合适

《一个男人和一个女人》，我觉得这个电影的名字容易让人产生歧义，叫《疫情之下》比较合适。

故事说的是前几年疫情肆虐的大背景下，在HK，班机被熔断，一行人被弄到酒店隔离的事。

一行人中有一个一个女人（倪妮饰），是个家庭主妇，从国外飞回来，急着回南京，母亲住在ICU，她姐一直催她，儿子在国外很叛逆，长期分居的老公好巧不巧在这时候和她提出离婚的事，而且她还有乳腺癌的隐忧……

还有一个男人（黄渤饰），估计是做有声小说的创作者，到HK出差，50万被发小卷走咯，老婆一直在内地催他拿钱买学区房，甲方和他撕逼（因为疫情的原因，他的节目面临断更），公司要用新人替换他，老爹老年痴呆……

反正两个人都是一脑门子官司，但是被关在酒店啥也干不了；各自的人生都是一团乱麻，却如隔岸观火，身陷焦灼却无能为力……

电影以因为疫情被隔离的这个特殊的情景设置，折射出人到中年人的各种隐忧：上有老，下有小，俗物缠身，进退两难……

在困顿中，隔着墙，女人借给男人一个打火机；

女人发烧了，男人给女人煮了一碗粥；

于是，在困境中，反而激发了两个陌生人相互慰藉的情感，一种若有若无的情愫在彼此之间萦绕……

我觉得这个电影比较好的处理是没有把故事说成一个特殊背景下发生的男女狗血恋情，而是成年人之间的相互理解和安抚。

故事的发展并没有走向美好，而是波澜不断。男人黄码被隔离，发小跳楼，50万打了水漂，女人的母亲去世，临死女人也没见一面……

噩耗接踵而来，但在双方情绪最低沉的时候，对方适时地在情感上“撑”了对方一把。成年人的生活，谁都不易，而这种关键时候的理解和懂，就显得弥足珍贵。

黄渤的表演依然的松弛而富有层次，特别是在发小离世，他和倪妮在后厨弄饭买醉的那场戏，表演得很真实，演出了一个中年男人对昔日梦想破碎，而现实一地鸡毛的不甘和无奈。

后来，看到他步履踉跄地拼命追赶公车的情景，我突然有点懂了：他追的不是公车，是他曾经的梦想和追求。

而最后隔离解除，二人分别时，倪妮脸上的七情上面，则是神来之笔。

故事以二人在HK盘恒几日的行踪为线索，串起城市中的各色人物：面摊的男女（伍咏薇、夏绍韶声）、出租司机（张松枝）、卖鱼的小伙（周汉宁）、海边的女孩（颜卓灵））、围村的妇女（鲍起静）、酒店的大厅经理（周丽淇）、警局的警察（林雪）……

借这些熟悉的面孔的口，传递一种：再大的困难总会过去，人生就是坚持和磨砺的意念，还有小人物之间的互相砥砺和扶助……

电影中人物的情绪，从故事开始时候的十万火急，伴随剧情走向，慢慢变得平缓和释怀，也表达出人和现实讲和的态度。

当然，对于电影里那些若隐若现表达的对人劝诫、驯导、不问缘由只讲认命和放下的态度，我不是很认同，所以我对这片有一种比较割裂的观感。

不过，如果只从纯电影的角度来看，我觉得不错。故事讲得纡徐有致，男女的对手戏互有精彩。

还有那些时不时在剧情中出现的超现实主义的情景：在城市里行走的野猪、410房间变身为海洋的、黄渤沉入浴缸如进入海底……似乎隐喻着人总是无法超越的现实和困境中精神上的挣扎。

疫情之下，两个男女之间14天的的情感，始于一次借火，终于岔路的各奔东西，但期间却讲透了中年的不易和人面对生活的各种无奈，但是借人物之间的相互慰籍，为苦难托了一次底。

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