#杨紫[超话]#要拍徽墨，得拍墨业、拍徽州，更得拍那个行业里的人，拍墨背后的风骨和精气神，要从具象的物，拍到抽象的“风骨”，从有限的故事，拍到无涯的业态。6集下来，杨紫#家业# 完成度很高，甚至有一种“我在远程跟着李祯学制墨”的错觉，莫名觉得手都黑了几个色号。
而制墨这个行当中，杨紫李祯所看见的众生相也很有意思。爷爷是匠心古法、负罪退却的墨“仁”，瘸腿叔叔是怨艾满溢、仇恨本位、古板拘泥的墨“怨”，骆家大少爷是狷狂不问世俗规矩的墨“疯”，前未婚夫是嘴上说着墨、但心中墨和金银财宝没有区别的墨“利”。
同样重视规矩，爷爷是敬、是持重、是保守，叔叔是门户利益之别、是古板刻板偏见。同样举止张狂、（局部）行为不善，骆大哥是只问墨不问世俗、也顺便践踏别人利益，某种程度上是“墨”本位道本位逻辑，墨就是他的道。前未婚夫则是扭曲的恩将仇报、复仇的明火执仗，某种意义上是强盗逻辑的变体。
李祯从爷爷那里学到老派技法的扎实，更学到初心之重、热爱之诚；而她从疯骆大哥处，看到一点不拘一格的大刀阔斧，闲言碎语风吹雨打任他去，我自痴迷我自专、不疯魔不成活。这俩，一个是家学渊源，一个是乱笔破局，一长久一惊雷，每一笔都在角色的制墨之路上落地生根长新芽，然后江河湖海山水混流、长出不一样的明天之墨。
爷爷的严格、老派匠人的慢火“笨”功夫，让李祯的灵气，变得更踏实。而前未婚夫也好、叔叔也罢，则让李祯看到墨业中文心初心诚心背后的贪嗔痴怨憎会，看到人生海海映射在墨里、五彩斑斓的黑。
开局便让一个行业一个地方和一大群人，立得鲜活有温度。

杨紫永远会演，她从来不是演孤立的人物、更不是真空情绪，所以她和任何角色的对手戏情绪，师徒情、前任的怨侣情谊、半启蒙半青眼半嫌弃的关系等等，任何互动都有张力有厚度。这常常被简化为“好嗑、有CP感甚至是邪门CP感”，实际上这是杨紫让角色的根，深深扎进人物图谱深深处，一路悲欢起落见妍媸美丑，每一段人物关系都有力量。

《家业》拍徽州，也不是只有风景画式的悬空的水墨徽州，而是落地又亲切、沧桑又家常的。
比如李祯退婚之后，和爷爷妈妈哥哥一同失魂落魄走回家，矮墙斑驳矗立时光中，一如古老的人心起伏、亘古看悲欢。比如李祯在退婚第二天买菜归来路上，身后烟火气和矮墙、和路人甲们的指指点点小声蛐蛐，共同构成一张徽州上河图，又古老、又家常，既是江南画卷、也是市井碎语。比如李家老宅，深宅大院门槛一重重、廊柱一重重，幽深的纵深感，都在无言诉说着大家族沉重古老的“规矩”。比如李祯深夜未归，一盏小灯笼亮在屋前，矮檐片瓦沉默暗夜里，朦胧一片温情，“家”的暖意辐射很具象。比如李祯和田家小姑娘坐在茶楼边谈心事，水车悠悠转动，流水叮咚而过，忙碌的伙计们兀自干着活，阳光打在枯枝上，老树苍、秋草黄、秋风白，背景无声的人文田园气息扑面而来，悲欢起落古徽州墨业长卷，具象化的水墨入梦来。

拍人、拍地、拍行业、拍气韵、拍墨骨，墨色浓淡深浅不一，入书入画入梦来。
千山烟云里、石板小径有人家，小桥流水、粉墙黑瓦，墙上石苔痕深深浅浅，人和环境和徽墨高度内嵌化、一体化，扎进了徽州气韵深处。

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