今天看这部记录香港新界普通家庭生活日常的电影《天水围的日与夜》。电影开篇就营造出来一种辛勤工作的母亲和颓废懒惰的儿子的鲜明对比，像是埋下母子间一触即发的爆裂关系的伏笔；而在大家族聚会的环境里，母子俩似乎又和富贵的亲戚们格格不入，是对某种阴暗滋生的暗示吗？
怀着这种不安的心情越往后看越会发现，这对母子关系的健康程度绝对可以打败99%的家庭。这位单亲妈妈有着相当乐观热心的底色，儿子则潜移默化地受到感染，勤劳朴实，即使身处青春期，也不被情绪所控制，随遇而安，与人为善，有着相当坚实自洽的内心。两个人的关系有点类似《请回答1988》里善宇妈妈和正峰大哥的母子组合。而这样的人格也同样会收到周围人温柔的回报，整部电影就这样始终流淌在虽然生活辛苦但温情永在的氛围里。
如此来看，这电影也是引导观众审视自我的途径。是否先入为主地秉持着对人性的偏见？而这种偏见又在多大程度上是被三流内容创作者们所塑造的？怀着这种懊恼让偏见渐渐稀释，就随着导演进入这个不标榜崇高，却以善意为基调的电影时空中去。

戴老师说她和许鞍华导演私交甚好，但也不是许导所有的作品都喜欢。本片本来是拍摄《天水围的夜与雾》前的「垫场作」，即拍摄更多投资的大制作前的过渡作品。但实际上艺术水平和观众评价，这盘「醋」都已经超过了「饺子」。
戴老师说是否有吃饭场景是评判一部电影好坏的维度。片中通过大量母子间以及阿婆吃饭的场景展现，暗示人物心理和人物之间的关系。比如阿婆独居单调的伙食，以及儿子在吃饭过程中生活技能的逐渐提升。
片中插入的类似历史照片和纪录片的片段，拉开了电影的历史维度，将小人物的生活嵌入了宏大的历史叙事里，暗示历史便是由无数小人物的故事所组成的。
戴老师提到，电影避开了戏剧冲突更强的故事走向，比如生病住院的外婆，比如失去亲人的剧烈的悲痛反应，也避免塑造出一个「完美妈妈」的形象。戴老师说每次看到找借口回避去医院探望外婆的妈妈的情节都会会心一笑。