《给阿嬤的情书》看完了

挺不错的

完整的讲完一个故事，在十几二十年前
可能不算是一个很难的事情
但是在当下的电影市场，简直已经是值得敲锣打鼓的程度了[笑cry]
这电影已经完成了这个基本的任务了
值得看
但我觉得它算历史电影，时代电影，民俗电影。并且主体的基调是温情中有一些幽默的，并不是苦苦苦苦苦的那种，本人泪点比较高，基本不落泪，但是看完觉得平静舒适。

其次，按我的理解
木生是引入，是线索，是一个集合版，通过他的经历和他的视角展现了战后下南洋的这一批人的生活和当时的社会状况。其实他的故事线反倒是比较常规的，或者说是比较模板的。
ta作为背景衬托出来的两位女性之间的情谊，我认为算是电影的核心
从时间线上也能辅助我这个理解，南枝木生认识的时候是55年，木生死的时候是60年，坐牢还坐了两年，出海也出了一阵，真正认识的时间也就一年左右。虽然电影里面极度淡化，其实他们俩人各自的日子都苦的不行了，哪有那么多狗血感情线。
就算非得要扣情感因素在里面，也只能说是“南枝认为木生是一个很好的人，是一个值得拿来作为模板的对象”，并不是她就认准了这一个男的。
我知道现在有一些观众，男的就带入成俩女的都喜欢他，感慨一下潮汕女性有多么的贤惠，以后一定要娶到这种好老婆。女的be like军训了就爱教官，看病就爱医生，看完电影就喜欢上男主。但是类似这种浅薄的观点我觉得没有影响到电影的表达。反过来说，也不能因为有这些观念存在，就批评这个电影“有恶意”。
电影讲的时代故事，用的比较克制的手法，没有嘴对嘴的喂观众或者耳提面命的警告，也不是电影的责任。

但为什么有些人感觉到木生的那条线反而是描绘的比较清晰？或者ta认为淑柔和南枝的情谊没有那么感人呢。
这倒也不全怪观众

这里是我觉得电影值得提升的地方——演技!

没有用大牌演员确实给人一些新鲜感，但是需要在飙演技的时候，这些新人确实就差点意思了。
比如，剧情告诉我，南枝在悼亡好友木生的同时，其实是更加为了远方的淑柔担心的：她们一家怎么办啊？
可是海边悼亡的戏码，女演员确实又像是照着对象去世的那个演法[泪奔]，那就不怪屏幕前的观众会误会了。
淑柔从一开始的私奔，到后面结婚，成家，收信，读信，日常生活，除了走剧情之外，其实是可以展现出她勤劳积极坚韧不拔的优点的。
结果同样也是因为演技差了一手，一直显得有点木木的呆呆的，像是老公不在了人都一直没有魂一样。
而翠萍说的，太行山的女人，从来不会因为丈夫去世了而一蹶不振，日子没有过不下去的。这个生命力就没有演出来（尤其是那几个小孩挺活灵活现的对比有点明显）
木生这个角色，像最开始说的，是一个符号一个集合体，所以早期演员演技浮夸点燥一点也还行，不算出戏（况且按照剧情，他最后也因为这件事情死了，就合理）

但男演员需要提升的是，既然他的角色是串起整个时间线的人，时间跨度也那么长，那他的外貌和体型应该随着剧情有所明显变化，至少要强烈的区别于最开始跟淑柔认识的时候的那种白瘦弱的形象。实际上的效果就是没有，全靠衣服和蹭脏一点来表示区别[摊手]
现在的演员舍不得增肥变丑，真的是一个很大的问题，会让这种时代剧没有时代感，甚至会让观众对时间的流逝产生错觉，很多角色的艰难和困境就体会不到了。