其实《给阿嬷的情书》也有一些我不那么喜欢的地方，也会觉得大量的过度解读带来一些过誉，但依然承认它配得上高分，尤其影片有两三处神来之笔非常淡美、精妙，可见导演功力，绝非普通商业爆米花导演所能掌握，也证明这个大爆电影绝非鸡贼之作。

一个是老年叶淑柔得知郑木生的死讯，观众和角色都很想知道这时候她会是什么反应，她只是起身要去看看橄榄菜，走到厅堂后门口又轻轻地说下雨了。这里的节奏真好，慢悠悠的，灰蒙蒙的，复杂而沉重的感受要如何轻轻地说，当然是立刻打断，假装要去忙别的。精妙的是连这个假装都很自然，因为郑木生在这个家里消失太久了，一个撑起家的女人，总是很镇定地投入到劳动中，但毕竟是假装，走到门口才发觉，哦，下雨了。

我很喜欢这个充满克制的处理，几乎奠定了某种基调，没有让整个影片陷入到无厘头笑料梗铺叠起来的轻浮气质里，使它有了生活的实感。

另一处更为淡美精妙的是两位老人相见，观众都很想知道会是什么情境，结果老年谢南枝已经不记事了，过了好一阵像是忽然回过神来，说淑柔姐。好期待她会说什么，紧接着她说，咸猪肉收到了吗，好吃再给你寄。这句台词创作者如何得来，实在令我羡慕，真是神来之笔。一个饱经风霜的老人沉入阿兹海默的海里，偶尔探出头来她会捕捉到什么，关于淑柔这个名字，她最本能机械地回应会是什么，原来是这个，真的好轻盈，又好对。这一处比上一处更好，更避开了狗血的戏剧的浮夸的作派，落到生活的实感。

很多人夸电影真诚，这种真诚究竟来源于什么，我个人觉得基石就是生活的实感，唯有如此才能说服观众一切成立。跟创作者本身真不真诚没有关系，包贝尔也觉得自己很真诚啊，电影不好看也不怪他啊。

很多电影难看是因为创作者沉迷创作，却从不观察生活。阿嬷的这位导演显然对生活很有观察，最显著的体现是他会拍老人，会拍少男少女俊男靓女的导演很多，会拍老人的导演却并不多，甚至非常少，能想到的都是大师中的大师，李安侯孝贤。今天看了这个导演之前的另外两部影片《带你回去见我妈》《爸，我一定行的》，应该深受侯孝贤影响，《爸》有点像潮汕版《风柜来的人》。