你们可能没有意识到。

如果没有这次舆情爆炸，《监狱来的妈妈》其实是非常有可能在国内电影节体系里拿大奖，拿各类扶持，拿全域传播资源的。

因为它几乎精准踩中了这几年文艺片体系最偏好的几个元素，真人真事，女性叙事，家暴创伤，母亲身份，社会议题，非职业演员，国际影展大奖等等。

而且它已经先完成了最关键的一步，进入了国际A类电影节体系。赵晓红拿到的那个第73届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元最佳主角奖，这玩意在国内文艺电影圈内，含金量其实非常非常高，有些优秀职业演员终其一生也难以企及。

当下国内文艺片的成长路径已经非常固定，先在国际影展获认可，再让国内媒体集中报道，接着是上海北京文化系统推广，影展与高校放映，文艺平台联动，最后国内奖项继续跟进。

《监狱来的妈妈》已经基本走完前半段了。

上海首映礼，上海影城千人厅，大量文艺媒体报道，“女性力量”，“真实人生”，“社会现实关怀”。

这些完美流程与宣传话术，已经是非常典型的“电影节获奖片包装模式”。

真的不知道是万幸还是万万不幸。。。。

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