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【New Wave/Pop Rock/Synth-pop】Susan = スーザン- Do You Believe In Mazik = 魔法を信じるかい? (1980)

Susan的《Do You Believe In Mazik?》之所以不能被简单丢进city pop的筐里，是因为它从一开始就不是一张普通女歌手的都会流行唱片，而更像YMO周边系统为一个“假偶像”临时搭出的电气化剧场。Susan本人并不是传统意义上的昭和歌姬，她是日本出生、法美日三国混血，早年活跃于广告、广播、剧场、配音、模特与电视工作之中；这也解释了为什么她在唱片里并不呈现为一个“用歌声表达情感”的歌手，而更像一个被放进电子装置里的时装人偶、异国少女、塑料广告幻影。真正决定这张专辑气质的，则是它近乎奢侈的制作班底：高桥幸宏担任制作、编曲与鼓手，大村宪司共同制作并负责吉他，松武秀树操控电子programming，细野晴臣弹贝斯，坂本龙一弹键盘，连视觉部分也有立花ハジメ与鋤田正義这样的名字参与。也就是说，这张唱片表面上是Susan的个人专辑，骨子里却几乎是一场由YMO及其周边精英完成的女声实验。

也正因如此，它的“怪”不是粗糙造成的，而是高度精密之后产生的反常。它有80年代日本录音工业的光泽，却不愿变成标准city pop的顺滑幻觉；它更像是泡沫时代橱窗背后的一次线路短路。高桥幸宏把鼓点做得干燥短促像塑料外壳上的敲击，细野晴臣和坂本龙一留下的是YMO式的机械幽默与合成器冷光，大村宪司的吉他又把它往new wave/punk的硬边上拽。Susan的声音就在这套装置中显得格外微妙：甜中带硬，可爱却不谄媚，她像一个会眨眼的广告模特，也像一个被错误程序激活的少女机器人。
“Ah! Soka”把东方趣味、电子歌谣和恶作剧式节奏搅成一团，“Freezin’ Fish Under The Moonlight (Eatin’ My Backbone)”更是全专最精彩的异物，月光在这里不再浪漫，而像冰柜、鱼鳞、骨头和冷汗，滑稽感忽然翻出一层湿冷的黑色幽默。

所以专辑真正迷人的地方不在于它是一张“冷门 city pop”，而在于它恰恰暴露了city pop同时代更值得挖掘的另一面：当YMO的电子技术、new wave的神经质、punk的塑料攻击性、偶像歌谣的糖衣，以及Susan本人复杂多面的形象被强行压在一起时，流行音乐忽然不再只是高级生活方式的配乐，而变成了一只亮得古怪、甜得发冷的小型异端。

听这张会突然意识到：80年代日本流行音乐最有意思的地方，往往并不在那些被怀旧滤镜反复擦亮的海岸线和霓虹夜景里，而在这些边缘处漏电的怪东西里。

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