周冬雨、姚晨：笨与坏

1.娱乐圈，艺人，演员，明星里，
有的人蠢，有的人坏，有的人又蠢又坏。

2.先说周冬雨。

周冬雨，高考总分286分，
演员以前就是戏子，所谓文化工作者文化不高，
以她的知识水平和对社会的认知，她怎么可能看得懂这个电影背后夹带的私货？

你要说姚晨汪涵这些都是老运动员了，对这个片子到底什么成色心知肚明，
可周冬雨有这个能力？她是不太聪明！
现在大部分的演员戏子，高考纯文化课都是被淘汰的低分段。  
一些演员，艺人，明星，估计上学时连课文的中心思想、段落大意什么的，都搞不清楚，
她能看懂什么深刻的认知？
作为评委给《监狱来的妈妈》颁奖的周冬雨，她了不了解这个电影的背景，
当评委，应该至少要看电影吧？

3.汪涵，姚晨都发了声明，一个表示支持国产电影一个支持文艺创作，都表示对内容和背后的情况不知情。
姚晨，跟周冬雨的单纯笨，就不同了。
姚晨这类明星，自以为自己有水平指点江山，点评社会。
她，其实是拿着一副天牌进的演艺圈，
一个学舞蹈的，27岁凭借武林外传就火了，随后又是大热剧———潜伏。
姚晨的硬件条件非常好，个子高，想搞笑能搞笑，想性感能性感，悲喜剧都能演。她的外形属于圈子里的独一档，
国内吃的开，一张大嘴恰好符合欧美的审美。
按说她应该走的是安妮海瑟薇路线，硬件软件条件都够。
但结果却是姚晨这些年路越走越窄，资源越来越差。

其实姚晨参与那些事，基本跟她自己毫无关系，要说次数也不多，但每一次都令人印象极为极为深刻，
比如那个恶之花，多少年都让人无法释怀。
2014年，昆明火车站发生严重的暴恐袭击，造成造成29人死亡、143人受伤。
姚晨发布微博；“哀痛无以言表，‌恶之花遍地开‌，希望真相早日大白，告慰无辜的逝者……”。‌‌
“恶之花”一词源自法国诗人波德莱尔的诗集《恶之花》（Les Fleurs du Mal），本意是象征“罪恶中的美”。
宗教极端分子杀人了，她说这个土地是“恶之花”，
她意思是，不是恐怖分子的问题，是国家的问题，这个社会的问题。
大概的意思。
她头铁敢说，这都没什么，
关键是，得符合事实，并且逻辑能自洽。
姚晨历次的言论感觉就是信口开河，很难站住脚，且不给自己留余地。
别的方面不想谈了，但肯定是脑子有问题，我估计她公司的人都这看法。
文化工作者没文化，头脑空空，还引领社会价值，
这的确是个普遍性的大问题。
所以，文化工作者要有文化这句话的含金量还在上升。

前文：
1.这就是西方的双标，欧美自己内部严厉禁止杀人犯拍摄自传电影，当明星赚取名利，但是，西方对中国这部电影却给了个大奖。
在中国，如此具有颠覆社会法律基础，颠覆最基本道德伦理的事，就如此通过了……
西方电影业，自己始终死守一条底线：绝不允许真实凶手本人，以主角主演明星身份重回大众视野。
但是，中国这部电影还是在西方获奖了，
可见，西方它们自己的电影，尚且不能突破底线，但它鼓励我们中国社会的电影突破所有底线。 
2.我系统性检索，逐例核对全球影视工业发展史中所有公开发行的重点作品，最终得出一个令人错愕的定论：
这部中国电影，就其题材设定与主演身份而言，是全球公开商业影视范畴内，独一无二、仅此一部的存在。
这部电影最震撼的内核，并不在其由真实案件改编的背景，
而是，它是一桩现实杀人案里的服刑人员，刑满出狱后，亲自出镜主演，拍出一部高度复刻自身罪行与人生轨迹的公开发行影片。
这件事，早已脱离普通真实事件影视化的范畴。
它不再是社会旁观犯罪，而是让犯罪者重回公共叙事的中心。
不单是让杀人犯自己演自己，还要受害者的母亲和儿子一起参演，演这出所谓获得原谅、修复亲情的大戏。
最白左的欧洲都不敢这样干，想出这个点子的人，真是毫无人性。
3.这是西方影视行业数十年来，始终不敢逾越的伦理底线。
世人总误以为欧美影视百无禁忌，什么题材都敢触碰。
其实不是！
欧美从不避讳拍摄杀人犯，早已把真实犯罪做成成熟产业链。
达默、邦迪、梅嫩德斯兄弟等恶性案件，接连被翻拍成剧集影片。他们深挖凶手童年创伤，剖析原生阴影，梳理犯罪心路，甚至引导观众共情理解施暴者。
可即便做到这般地步，西方始终死守一条底线：
绝不允许真实凶手本人，以主角身份重回大众视野。
西方社会早已参透其中隐患，跨过这条界限，整个社会价值导向都会彻底倾斜。
从前是社会审视、剖析、警示犯罪，一旦放开口子，就会变成施暴者借助过往恶行，博取名望、收割流量、抢占公共话语权。
这在西方伦理体系中，是极度危险的信号。
美国更是为此出台专门法律《山姆之子法》（Son of Sam Law，1977年纽约州首立，后普及全美），核心目的只有一个：
严禁罪犯依靠自身犯罪经历（出书、采访、影视版权）牟利，收益优先赔偿受害者家属。
法案诞生的根源，是早年恶性罪犯靠售卖采访、撰写自传、出让故事版权大肆敛财。
社会随之生出巨大恐慌：罪恶开始资本化，恶名开始商业化，暴力开始流量化。
所以哪怕欧美真实犯罪题材泛滥成灾，依旧建立起严密的隔离机制：
可以拍摄凶手、剖析罪行、实地跟拍出狱生活，唯独杜绝凶手亲自出演自身经历。
一旦打破规则，社会价值奖励机制便会彻底扭曲。当下时代最珍贵的资源从不是财富，而是大众注意力，注意力本身就是无形权力。
一个身负命案、服刑赎罪的人，最终能凭借过往恶行登上大银幕，拥有专属镜头、影片海报、观众同情与全网热度，等同于向外界传递出扭曲信号：社会正在变相纵容、奖励暴力恶行。
而我们这部即将公开上映的电影直接冲破所有行业防火墙，摒弃演员演绎，让曾经手持利刃杀死亲夫的当事人本色出演。
这意味着施暴者彻底摆脱被拍摄者的身份，重新跻身公众人物行列。
纵观全球影视行业，我没能找到第二例同类型公开商业作品。
4.西方影视界其实比谁都清楚，一旦让真实行凶者重新站回银幕中央，事情就已不再是艺术表达，也不再是现实改编。
因为从那一刻开始，被重新包装的，就不只是一个角色，而是一个曾亲手制造过伤害的人。
当一个犯下重罪的人，最终能够凭借自己的案件重新获得镜头、流量、掌声与社会关注，被改写的，可能早已不只是电影伦理。
而是整个社会对于“代价”二字的定义。
当一个犯下重罪的人，最终能够凭借自己的案件重新获得镜头、流量、掌声与社会关注，
被改写的，可能早已不只是电影伦理。
5.关键是，她是还在服刑期间，就开始拍摄了！
谁给她开的绿灯，允许她还在服刑的时候，就可以出来演戏？
这才是事情最可怕的地方。
第一步，杀人犯洗白，本色出演自己，
第二步，既然杀人犯都能当明星，那失德艺人算什么事？
左右脑互搏吗属于是？
那死刑的意义又在哪里？
杀人犯都有改过自新的机会，那死刑的必要性，是不是就可以重新解构了？
如果杀人犯都能上银幕，那些被封杀的劣迹艺人可就太冤了。
有几个被砸了饭碗的劣迹艺人，能干出直接杀人这么恶劣的“劣迹”。
6.打着爱女的旗号，可以突破一切人类的道德底线，可以给一切肮脏丑恶的东西披上华丽的画皮。
杀人偿命，天经地义。她捅死了老公，仅仅坐了十年牢。
她居然还要喊冤！！
我仔细看了判决书，命案现场到处都是她老公流洒的鲜血，没有她的，也没有提到家暴！
太可怕了，仅仅争吵拉扯，这女的就拿刀捅！
杀了人，还能去主演杀人案件，反过来变成明星，名利双收，
可怕啊！！！