“你的世界有一些缺憾才自然，我也时常提醒我自己，有你的地方，才是天堂。”
这是《春日海啸》最后一首歌“听完这首，就晚安（outro）”的最后两句歌词，上半张从intro开始讲起，而《春日海啸》的结尾，用这两句来总结，再合适不过了。

“海啸篇：经历过情绪火山后的雾霾，回潮，虚无”

如果说上半张是念头初升，那下半张是看向自己，收敛的像是一个深不见底的深渊黑洞，而星光烟火在蓄势待发，即将冲破洞口。

“神隐”

神隐是代表失踪，消失的意思，就像被神灵抹去了痕迹，称为神隐。我想用这个篇章来形容，人和人之间那一段从遇见就开始倒数计时的时间。
我们总觉得一切都是忽然消失，其实神的大手早已缓缓挥落，在我经历了数次神隐般的关系之后，我开始思考，遇见每一个人的第一秒，无人反应过来，我们之间已经开始倒计时，所有喜悦幸福，黑暗光亮，都会在某一天烟消云散。
觉察到这件事后，我开始训练自己，在生命的旅程，每一个在身边的人，我都提醒自己，这不是无限，如果这一切消失，我要为我体验过而欢呼，为辉煌的而铭记。
所以这一章节的歌我用了“我们都悲伤又自由”里的时间意象，“你在我的相机里，很好看”的相机定格回忆，“翩翩”里的无法抓住，“宝贝拜拜”里的怀旧永别，“淡出”里的欢送，来共同描绘这一章节：我眼里的你们、时光、离别以及那些无言的孤单感。

“重生”

我离死神很近，并不是因为我经历过什么濒死事件，就是天生的一种感觉。
我常常在梦里感受到死亡，并不是简单的从高空坠落，而是亲身经历了死亡的最后一秒。
我与死亡的关系，就像我站在了靠近生命的这一端，要比别人站的还要在靠近生命一些，而相反的远方就是死亡，人们天生就与死亡之间连着一条有弹力的绳子，我好像离他越远，这个绳子就越紧，存在感就越强，我就会被拉的更近，我继续逃跑，继续重复。
在之前的音乐里我一直在纠结要不要把这件事放进去，“会不会太沉重了？”“我的感触够深刻吗？我会亵渎死亡跟生命吗？”“大家会不会觉得很恐怖？”所以我很少会在音乐里涉及到这个主题。
对死神提问：死亡究竟有什么意义？我的天空可以被打开吗？死亡后是虚无还是自由呢？在死去之前，你知道你迎接的是什么吗？你做好准备了吗？

“outro”

春日海啸的最后一首歌，我更换了三遍吧，但最后我还是换成了现在这个第一版最初始的。
我希望这张专辑的收尾是：无论情绪有激烈，外面的世界有多少冒险，我的生命多么失控，离开我的人和进入我世界的人有多么形色，爱你多深恨你多切，无数的哲学，无数的问题
我只是想告诉你，这一切都不如你在床上睡一个好觉来的真实，看着我们身边这些还在的人，我猛然发觉，就像我开头说的那最后一句歌词：“原来，有你的地方，才是天堂。”

我告诉你了我的春日，我的海啸，我的爱意，我的死亡，但自始至终我想跟你说的，不过是一句，晚安而已。

“制作以及音乐”

这次制作所有音乐的过程中我开始不让别人限制我自己的想象力了，因为我就是一个想象力很丰富，天马行空的人，在之前交给别人制作的那些音乐里，我总觉得这里想加一点这个，那里想加一些那个，可是呢因为没有立场和完全的感触，又没有很多头绪，那这次从选歌，每一首的制作，挑选，都是自己从无到有创造的，自己去找采样，录下来家里的钟声，自己吹口哨，写诗写念白，不知不觉的就把我的想象力一股脑的倾斜出去，真的很过瘾很开心！海啸篇的音乐则是更多的情绪色彩，有大家之前很熟悉我的钢琴小品Ballad，也有Indie气质的ambient元素，还有我一直很想尝试的Experimental Electronic元素，甚至在outro里的竖琴也是我好久以前就想要的窗边小夜曲的氛围，所以这次的音乐集合我最喜欢的很多元素，也希望大家听得过瘾。

“此刻看着自己去年四月份写下的第一笔备忘录”

我写了好多初始的名字，记下自己需要疯狂听的电子音乐，把朋友那儿听到的故事写进去，想写父亲，半梦半醒记下自己的零碎想法，其实我现在对于自己完成了春日海啸这件事依然还没反应过来，因为我一开始记下的这些甚至完全没有出现在这张专辑里，但是走着走着居然也就完成了这一切。
这一秒呢，我一直秉持的人生是一场随性又华丽的旅程，在我的心里具像化了，我和你要做的，就是一直流浪下去。

“总结”

这是一张尹毓恪作为全案制作人的专辑，春日海啸表达情绪的出生和死去，表达循环，表达爱和愤怒，表达最终的平稳着陆，表达冒险，表达我眼里的时代。
这份蓝色，是我跟春日海啸的浪漫情怀，是属于我，你，春日海啸的三方之约。

“鸣谢”
感谢各位，戴戴，轩轩，高高，师凡，包包，云宝，铁棒，周周，楚宜以及愿意帮助春日海啸的一切人！

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