#TNABO# 十多年前拍出《黑暗骑士》系列时，诺兰因为没有奥斯卡提名，被外界很多人看作是遭到行业元老无情打压、触动行业利益的天才新生导演；

几年前拍出《奥本海默》横扫票房大奖时，他又摇身一变，成了一些人口中“维护体制的传统精英白男导演"，属于捍卫西方保守派审美的既得利益者；

今年《奥德赛》还没上映，仅因为选角，就让他化为舆论口中“不尊重传统、迎合政治正确审美思潮”的媚左份子。

不到20年的时间，诺兰完成了不止一次在思想、政治与阶级上的“跨越式蜕变”——从“反体制天才”，到“保守派老白男”，再到“政治正确舔狗”——把社会上各路看不顺眼甚至相互对立的角色给演了一遍：

前一秒，他是《黑客帝国》里面矩阵无法容纳的异类救世主；下一秒，他是《壮志凌云》里面开着战机维护旧秩序的英雄大男主；再忽然，他变成《一战再战》里面小李演的炸弹专家，四处搞破坏闹革命。

人们纷纷不解，诺兰之前明明是个很有坚持的老艺术家，怎么现在看起来反复摇摆，过于墙头，完全丧失初心和节操了？

只有陪在他身边的维伦纽瓦知道，诺兰其实还是那个诺兰，一路上没有怎么变过：他还是热爱对古典叙事进行重塑，迷恋时间结构、责任与牺牲这样的形跟核，且拍摄方式和合作模式也是十年入一日——喜欢胶片，推崇工业化包装，任用熟悉的演员班底。

只是，外界天然喜欢在他人身上投射自己的滤镜。当十几年前行业内外对学院体系不满、期待所谓“改革”时，诺兰这样的新锐影人就成了那个可以被树立的典型：不断突出他作品落选的遭遇，放大或塑造或有或无的委屈与悲情色彩。

而到了今天，在越来越狭隘、越来越二元化的身份政治氛围里，他被大家轮流挤入“保守派精英”、“政治正确代言人”的位置上，逼迫这位影人成为特定时代下的情绪、立场和焦虑的载体。因此《奥德赛》忽然成为一个被集火的对象，其实是有迹可循的。

为了保护自己尊崇的影人，为了让诺兰能够远离不必要的非议，维伦纽瓦做了一个大胆的决定：他说服亚马逊/米高梅，选择让一位女性成为自己新片《007》的核心主角，以一种近乎“终结式”的方式正式结束邦德叙事的延续。

当这个决定公布后，外界看到的是一种明确的宣言：男性英雄叙事被政治正确彻底扼杀。

一时间，人们不再抨击《奥德赛》的选角，不关心诺兰究竟是不是媚左导演。因为新的集火对象变成了维伦纽瓦和他的《007》本身：他被解读为当今娱乐圈最危险极端的政治正确头号份子。公众所有的仇恨、怒火与谩骂，统统从诺兰身上转移走，开始向这位加拿大影人倾泻而去。

诺兰听闻这个消息，主动找到了维伦纽瓦，恳求他收回这个创意决定，表示现在撤回还来得及。

维伦纽瓦摇摇头，和诺兰说道：“我愿意为了你做任何牺牲。你就让大家来审判我吧。”

在深夜的小巷中，维伦纽瓦与诺兰诀别，在黑暗中开始了亡命生涯。诺兰的儿子不解，问父亲为什么维伦纽瓦要逃跑。只见诺兰跟孩子说了一段意味深长的话：

“因为维伦纽瓦是这个世界需要的好影人，但不是眼下的我们配得上的好影人。我们必须追捕他。而他愿意承受这一切。他不能再以英雄身份出没。而是成为一个沉寂的守护者。一个警觉的保护者。一个黑暗骑士。”